Вспоминаем «Хранителей» — легендарный комикс Алана Мура

В оригинальном комиксе двенадцать выпусков. Изначально он издавался в виде ежемесячных синглов, но впоследствии был переиздан в различных форматах от стандартных сборников в мягкой обложке до абсолютных изданий увеличенного формата в твердом переплете. Помимо самого комикса, в «Хранителях» вы найдете не только основную историю, но и различные дополнительные материалы, расширяющие вселенную комикса: комикс «Легенды Черной шхуны», который на страницах «Хранителей» читает один из второстепенных персонажей, вырезки из газет, фрагменты из романа первого Ночного филина о расцвете супергероев в США и многое другое.

Нечто подобное он ранее уже делал со своим комиксом Miracleman.

Изначально Мур хотел использовать команду The Mighty Crusaders, комиксы о которой издавались импринтом Archie Comics — Dark Circle Comics (в которой уже входил владелец прав на персонажей MLJ Comics). Но не срослось, и Алан стал искать других героев для своего комикса. Тогда он обратил внимание на персонажей издательства Charlton Comics (к тому моменту уже импринт DС Comics). Но Дик Джиордано, в тот период занимавший должность главного редактора, попытался отговорить Мура от идеи использовать чужих персонажей, предложив ему взять своих. Так и родились Хранители.

История рассказывает об альтернативной реальности, в которой в период Холодной войны между США и СССР в Америке появились супергерои. Но это обычные люди в костюмах, зачастую полицейские, которые понимают, что некоторых преступников законными способами им не наказать. В этой версии истории у Ричарда Никсона третий президентский срок, а во всем мире существует только один человек с суперспособностями, но они, кажется, безграничны. Он может управлять материей на разных уровнях.

Несмотря на то, что в комиксе удивительно яркие и запоминающиеся персонажи, на самом деле они — лишь фон, а Алан Мур хотел обратить внимание читателей на различные актуальные до сих пор проблемы: угроза Третьей мировой войны, ядерное оружие, коррупция, поиск ложных богов, запрет оппозиционных сил и многое другое.

Сегодня «Хранители» считаются обязательной классикой, с которой непременно нужно познакомиться каждому, кто читает комиксы. А в особенности тем, кто устал от однообразной супергероики Marvel и DC.

На примере Доктора Манхэттена нам показывают историю становления супергероя, который, осознав свою изменившуюся роль в этом мире, принимает максимально логичное решение — дистанцироваться.

Это взгляд на привычную схему с другой стороны. «Классические» супергеройские комиксы приучили нас к тому, что, получив «великую силу», герой обязан нести «великую ответственность». Но это не работает с Доктором Манхэттеном. Он понимает, что в буквальном смысле может все. Для него мир людей, их проблемы и даже войны теряют смысл. Он хочет большего, познать вселенную, добраться до тех знаний, которые недоступны людям из-за эмоций, подталкивающих их к войнам.

В комиксе Манхэттена прямо называют «богом», подразумевая, что когда он переродился, он стал чем-то иным.

И параллельно нам показывают людей. Простых людей, которые, надев костюмы героев, притворяются другими. Они хотят спасти мир, найти того, кто объявил на них охоту, и понять, кто за этим стоит. И это при том, что супергерои стали вне закона. Их деятельность идет вразрез с политикой Никсона, поэтому он принял решение лишить мстителей в масках возможности сеять свое правосудие. Некоторые сняли маски, другие нашли новое дело в жизни, но нашлись и те, кто продолжил бороться, несмотря ни на что.

Так, например, Комедиант не воспринимает окружающую его действительность всерьез. Для него этот мир — одна большая и глупая шутка, а борьба с преступностью — возможность без осуждения выплеснуть свой гнев на тех, кто этого заслуживает.

Или Роршах — человек, не готовый идти на компромиссы, неспособный отступиться, идущий до конца в любой ситуации. Он очень жесток, и во время чтения, наблюдая за тем, как сурово обходится Роршах даже с мелкими преступниками, читатель приходит к мысли, что этого героя заботят вовсе не жертвы, ему нравится именно война с преступностью, ему по душе быть и судьей, и палачом в одном лице.

Таким образом, «Хранители» хоть формально и относятся к супергероике, на деле выступают совершенно обособленным произведением, которое стирает грани между жанрами, выступая достойным конкурентом как многим детективам, так и романам об альтернативной истории.

Алан Мур и Дэйв Гиббонс придумали несколько новаторских способов в повествовании, которые выделяли «Хранителей» на фоне других комиксов:

• Обложки каждого выпуска — это часть комикса. По сути, это увеличенный фрагмент первой панели комикса, который доработан и вынесен в качестве вступительного кадра. При этом персонажи комикса на обложках не появляются;
• Каждый выпуск дополняется «Легендами Черной шхуны» (вся эта пиратская история — аллюзия на «Хранителей») и дополнительными материалами. Все эти газетные вырезки и статьи расширяют вселенную комикса, позволяя авторам рассказать о том, что осталось за кадром;
• Структура страниц, разработанная Гиббонсом, рассчитана на использование девяти панелей, читать которые нужно не по странице, а по развороту. При этом меняются акценты чтения и общее восприятие комикса;
• Через весь комикс проходит ряд символов и ключевых цветов, которые несколько раз повторяются. Один из самых заметных — знаменитый значок со смайликом, на котором осталась капля крови Комедианта. Визуально он похож на те самые «Часы Судного дня», которые играют важную роль в сюжете.

Изначально Алан Мур был рад сотрудничеству с DC Comics, так как издательство высоко оценило его с Дэйвом Гиббонсом работу. Они и ранее сотрудничали, когда Алан писал Swamp Thing и кроссовер Whatever Happened to the Man of Tomorrow?.

Они устраивали различные промо-компании, выпускали атрибутику, чтобы привлечь к комиксу как можно больше читателей, старались поддерживать интерес к «Хранителям» даже во время задержек в выходе новых выпусков (Алан Мур тратил много времени на сценарий, из-за чего Дэйв Гиббонс не всегда успевал нарисовать страницы вовремя).

После окончания работы над «Хранителями» Мур начал работу над другим знаменитым комиксом — «V — значит вендетта», и вскоре у него возникло недопонимание с издательством из-за авторских прав. Контракт подразумевал, что если DC ничего не сделает с персонажами в течение года после выхода комикса, то права остаются у Мура. Но комикс стал хитом, о нем говорили даже за пределами комикс-индустрии. Из-за регулярных переизданий комикса Алан не мог ничего сделать, чтобы права на персонажей вернулись к нему. В конечном счете ему пришлось покинуть DC, так как издательство отказалось снять с печати его комиксы, а работать над приквелом «Хранителей» он не хотел (DC хотело выпустить его к пятнадцатилетию выхода комикса).

Режиссерская версия фильма шла три с половиной часа, и даже при таком хронометраже не удалось полностью перенести комикс на большой экран. Так, Зак Снайдер изменил концовку, сохранив при этом ее основную идею. Вставка про «Черную шхуну» была выполнена в виде анимационного фильма и вырезана в театральной версии «Хранителей».

В экранизации сыграли такие актеры, как Джеффри Дин Морган, Билли Крудап, Патрик Уилсон, Джеки Эрл Хейли, Малин Акерман и другие. Алан Мур в производстве фильма не участвовал и вообще отказался его смотреть, потому что зарекся это делать после неудачной экранизации «Лиги выдающихся джентльменов». Он попросил, чтобы его имя не упоминалось в титрах, а все гонорары отдал Дэйву Гиббонсу и другим людям, работавшим над комиксом.

Каждый из главных героев получил свою предысторию, а издательство задействовало лучших сценаристов и художников для работы над сериями. Но, к сожалению, они не вызвали того же отклика, как в свое время «Хранители».

• Before Watchmen: Minutemen — шесть выпусков от художника и сценариста Дарвина Кука стоит прочитать как минимум из-за рисунка, а история рассказывает о первом составе Хранителей, которые в оригинальном романе упоминались эпизодически.
• Before Watchmen: Ozymandias — шесть выпусков от редактора Лена Уэйна и художника Джае Ли, которая рассказывает о становлении Эдриана Вейдта и его мировоззрения. Одна из лучших серий в этом направлении;
• Before Watchmen: Rorschach — шесть выпусков от сценариста Брайана Аззарелло и художника Ли Бермехо, которая не предложит интересной истории, зато нарисована в удивительно гиперреалистичном стиле;
• Before Watchmen: Dr. Manhattan — четыре выпуска от сценариста Дж. Майкла Стражински и художника Адама Хьюза, в которых рассказывается о попытке Доктора Манхэттена осознать идею Мультивселенной. Лучший комикс в этом направлении, читать нужно обязательно.

Есть и другие серии, но они ничего интересного вам не предложат: Before Watchmen: Silk Spectre (четыре номера), Before Watchmen: Comedian (шесть номеров), Before Watchmen: Nite Owl (четыре номера), Before Watchmen: Moloch (два номера) и ваншот Before Watchmen: Dollar Bill.

На протяжении года существования DC Rebirth нам показывали, как Доктор Манхэттен манипулирует временем и пространством, преследуя свои пока неизвестные цели, и на страницах Doomsday Clock мы узнаем, почему он так заинтересован в Супермене.

Я подробно рассказывал о том, почему Doomsday Clock не нужен, в отдельном материале, но у каждого свое мнение, поэтому, если вы найдете в комиксе что-то, чего там не увидел я, делитесь в комментариях.

• Эдуард Голубев в восторге от первых 6 эпизодов «Хранителей»
• Куда привела Бэтмена и Флэша загадка значка Комедианта?
• Теперь мы знаем, что произошло после финала «Хранителей». Но нужно ли это знать?
• Кто скрывается под маской Роршаха в Doomsday Clock? Строим теории
• Безумная теория: кто еще появится в Doomsday Clock
• Загадка Мистера Оза: оправдала ли себя главная интрига DC Rebirth?
• Бэтмен будущего, да не тот: как два Тима Дрейка встретились на страницах комикса DC
• Первые отзывы на Doomsday Clock
• Главные спойлеры к Doomsday Clock появились в Сети раньше времени
• Мнение: почему кроссовер «Хранителей» и вселенной DC не нужен
• Вспоминаем «Хранителей» — легендарный комикс Алана Мура