Главные киноразочарования 2016

Я не вижу особого смысла в перечислении убожеств, большую часть которых вы не видели и даже о существовании которых не знали. В прошлом году я сделал «10 самых больших киноразочарований года», где брызгал слюной, описывая свое отвращение к недоразумениям, которые пытались играть на ностальгии, прикрываясь именами старых проектов. Поэтому наверху списка оказались «Пробуждение силы», «Мир Юрского периода», «Терминатор: Генезис» и «Спектр».

В этом году можно было повторить: неудачных ребутов старых франшиз, сиквелов и прочих бездушных экспериментов не убавилось. Были «Черепашки-ниндзя 2» и «День Независимости: Возрождение», неудачные «Джейсон Борн» и «Джек Ричер: Никогда не возвращайся», «Тарзан: Легенда» и «Стартрек: Бесконечность», ужасные «Люди икс: Апокалипсис» и продолжение насилия над творчеством Кэрролла в «Алисе в Зазеркалье». «Кредо убийцы», скорее всего, оказалось бы в моем списке, если бы в России фильм успел выйти в декабре.

В этом году я хочу посвятить список не злобе, а печали, самоанализу и покаянию. 10 позиций не набралось, зато о 5 оставшихся мы сможем поговорить подробно. Пятерка, которая не просто вывела меня из себя или заставила заскучать, а почти разбила мне сердце.

Не забываем включать звук в коубах– без него половина шуток непонятны.

5. «Бэтмен: Убийственная шутка» (рецензия)

DC всегда была сильна по крайней мере в одной сфере – анимационные полнометражки. Там работы студии выходили неизменно сильными, не стесняющимися крови, секса и взрослых тем. Marvel же достигала такого уровня в собственных мультфильмах лишь пару раз.

И тут студия пробует, наконец, экранизировать одну из самых легендарных историй о Бэтмене, написанную самим Аланом Муром. Причем на озвучку снова пригласили потрясающих Кевина Конроя и Марка Хэмилла, который, должно быть, ждал шанса озвучить именно эту версию Джокера годами. Результат получился ошеломительный: слабая рисовка, в кои-то веки дописанный и измененный, а не дословно перенесенный на экран сюжет.

Спойлеры.

Возможно, это планировалось как фан-сервис, но сцена секса Барбары и Бэтмена вывела фанатов из себя. Это шло против характеров персонажей, их связь была ужасно выписана, Барбара вместо сильной женщины и равноправного партнера Темного рыцаря выглядела зависимой и слабой девочкой, которой помыкает молчаливый папик.

Конец спойлеров.

Когда дело дошло до текста Мура, от которого создатели мультфильма старались не отступать, впечатление уже было смазано. Да и сам Алан говорил, что не считает «Убийственную шутку» хорошо сохранившимся шедевром, многое там морально устарело – мультфильм высветил это особенно четко.

4. «Неоновый демон»

Я не ожидал, что он окажется в этом списке, да еще и так высоко. Я прочил его совсем в другой топ, лучших за год, возможно и на первое место. Это же Виндинг Рефн, который покорил всех «Драйвом», а меня лично – многослойным и чарующим «Только бог простит», который почти никто не понял и особо не оценил.

«Демон» – это не провальное кино, не отвратительная поделка. Нет, напротив, это один из самых красивых фильмов года (синематография тут, конечно, абсолютно крышесносная), который оказался в топе многих критиков. И все же, у меня в душе он оставил лишь разочарование – я так много ждал от Рефна, от этой истории, от столь завораживающего визуала.

Это история модели, приехавшей в Лос Анджелес. Она молода и очень красива, причем ее красота – естественная, что тут же замечают ее коллеги-модели, которые давно держатся в бизнесе лишь за счет косметических операций. Девушка быстро продвигается наверх, обгоняя других, конкуренция перерастает во все более жестокое противостояние.

Неясна и логика сюжета, на редкость вменяемого и односложного для Рефна, почему все вышло так предсказуемо и прямолинейно – непонятно. Я вовсе не отговариваю вас смотреть эту картину – она гораздо лучше большинства лент, вышедших за этот год. Но лично меня Рефн разочаровал – не жестокостью или мерзостью, а именно простотой, смазанной концовкой. Неясно, зачем вообще было городить весь этот огород. Словно убийцей и впрямь оказался дворецкий.

Спойлеры.

В начале фильма нам показывают девушку-простушку из провинции, приехавшую в большой город. Ее встречают другие модели и играют с ней, как с мышкой. Дальше Рефн начинает выводить метафору «мир моделей – клубок змей» и сравнивать новых знакомых героини с хищницами. Они спрашивают ее – еда она или секс. Стоит ей отвергнуть притязания визажистки, перестать быть сексом, ее превращают в еду. Буквально.

То есть нам в самом начале толсто намекнули, что эти тетки ее сожрут из ревности, как Белоснежку, и они ее сжирают. Где поворот? Где интрига? Поезд выехал в пункт Б и прибыл в пункт Б. Занавес. Зачем была линия с тем, что героиня становится такой же холодной сукой как остальные модели – она же никуда не привела? Она так и не стала холодной и убили ее не в результате того, что она стала сукой. Убили ее как раз потому, что она так и осталась такой, какой приехала – зажатой, стеснительной и беспомощной. Она оказалась недостаточно раскрепощенной для лесби-опыта – и это подписало ей приговор. Недостаточно сильной для того, чтобы дать отпор – и это решило исход боя.

Особенно меня разочаровала сама бойня – она была короткой и бестолковой, опять де без каких-либо сюрпризов. Особенно меня вывела фраза «Мама называла меня опасной». Опасная, ага, через минуту – беспомощная загнанная жертва, которую просто скидывают в бассейн, как мешок костей. Где хоть какая-то животная ярость в ней, где хоть шанс на спасение? Я попросту не понял, в чем мораль такой истории. Если весь месседж в том, что модели – звери, а погоня за красотой – тщета и пыль, то окей, спасибо, капитан.

Вы в курсе какие шекспировские страсти, сколько ненависти, зависти и обид вертится в мире косплея? Это абсолютный мрак, туда, как в бездну, заглядывать страшно. После этого все сказки про поедания глазок кажутся каким-то картонным театром.

Неужели Рефн так обиделся на то, что его тонких параллелей в «Только бог простит» никто не понял, что следующий фильм сделал простым, как бревно? Может, это и сработало, учитывая, что «Демон» понравился критикам больше. Несмотря на некрофилию и каннибализм. Еда или секс my ass.

Конец спойлеров.

3. «Охотники за привидениями» (рецензия)

Думаю, наличие этого фильма в списке не удивит никого, разве что озадачит позиция – не на первом месте? Но на самом деле, я не настолько большой фанат оригинального фильма, чтобы быть всерьез оскорбленным ремейком.

Несмотря на то, что это не самое большое мое разочарование (я изначально многого от него не ждал), этот ребут – однозначно самый омерзительный фильм года. Омерзительно в нем все – и как студия обошлась с создателями оригинала, выперев из проекта неугодного им Айвана Райтмана, заставив актеров появиться в камео, причем в ролях новых персонажей. И то, как они насрали в душу фанатам, отменив события первых фильмов, и как при этом мелочно подлизывались к ним же ворованными из отмененных картин мелодиями, логотипами, машинами и протонными ранцами.

Это было почти гениально – ты ругаешь этот кусок дерьма – значит ты ненавидишь женщин, живешь в подвале родительского дома, и ты задрот. Вау. Это даже сработало – многие критики попали под атаку интернет-военов, а остальные просто побоялись ругать фильм.

Ну и, конечно, мерзким был сам фильм, его туповатый сюжет, его светящиеся призраки и особенно – весь этот убогий импровизационный юморок, который выпердывали запертые в своем личном кошмаре актрисы. Если бы 2016-й был порогом, то «охотницы» – огромный кусок дерьма прямо на дверном коврике, который на первый взгляд выглядит собачьим, но ты не можешь вечно скрываться от иссушающего осознания того, что кто-то может быть настолько уродлив и пуст внутри, чтобы сделать нечто такое.

Второе и первое места

Впервые на «Канобу» я решил открыто признать свою ошибку и посыпать голову пеплом. Есть два фильма, на чей счет я ошибся. Позволил эмоциям, ожиданиям и самообману взять верх, не увидел истинного положения вещей. Это «Бэтмен против Супермена» (рецензия) и «Отряд самоубийц» (рецензия). Подводя итоги года, я понял, что не имею право сглаживать углы и прощать Снайдеру и его киновселенной просчеты гигантского масштаба.

Переубедила меня довольно простая вещь – прошло полгода, и я пересмотрел «БпС» и «Отряд» дома – расширенные версии. В глаза сразу бросалось то, что дополнительные сцены не спасли ни тот ни другой фильм. Сделали чуть лучше «Зарю справедливости» (яснее виден план Лютора), а «Отряд» и вовсе почти не отличается от того, что мы видели в кино.

Сможет он увлечь вас, не полагаясь на раскрученный маховик хайпа, ваших ожиданий и теорий, на твисты и непредсказуемость? Сумеет ли погрузить в себя второй раз, увлечь моментом, деталями – уже знакомыми, но не менее интересными, окажется ли способен открыть второй слой, новое прочтение, которого мы не заметили в первый раз?

Многие фильмы становятся лишь интереснее при втором просмотре – запутанные вещи вроде «Врага», «Только бог простит», «Олдбоя», «Помни», «Бойцовского клуба» или сериалов вроде «Мира дикого запада» раскрываются по-другому, когда уже знаешь основной твист. Оказывается, указания на него встречались с самого начала, их так приятно замечать и обогащать свое восприятие произведения. Эти двое от второго просмотра не выиграли ничего. Вся сумбурность повествования, несуразность основного сюжета, бредовость диалогов – все это полезло на первый план. Это было мучительно.

Я решил поставить оба фильма на первую строчку, так как не мог решить, какой разочаровал меня больше. «Бэтмен против Супермена» получился лучше – в нем по крайней мере были запоминающиеся сцены, кадры, образы, я еще буду пересматривать его в будущем.

«Отряд самоубийц» же я просто не смог досмотреть до конца. Досидел до середины и сдался – выключил, терпеть это больше было невозможно. Там не было ничего, абсолютный вакуум, который всасывает в себя твое время и надежды на интересную историю, живых персонажей и развитие киновселенной.

Я уже почти поставил «Отряд» на первую строчку, но потом понял, что даже если «Бэтмен против Супермена» и не вышел настолько ужасным, именно он разбил мне сердце. Это был ключевой фильм, способный спасти киновcеленную DC, доказать всем, что видение Снайдера со всем его убивающим Суперменом, разрушенным Метрополисом и мрачной гаммой – оправданно, оно вело куда-то и теперь мы видим, зачем это все было нужно.

«БпС» доказал, что Снайдер по-прежнему отличный визуальщик, но на роль главного режиссера киновселенной и тем более – на роль ее архитектора и стратега он не подходит абсолютно.

Он мыслит кадрами, гифками, пафосными позами, которые крышесносно выглядят на постерах и в трейлерах, но из которых невозможно склеить вменяемую историю. Как только зритель приходит в кинотеатр и убеждается, что все эти пафосные кадры не скреплены между собой ничем кроме жидких соплей якобысюжета, фильм разваливается. И уже не важно, насколько крут бэтмобиль и броня, насколько удачен кастинг Аффлека. Этот фильм не склеить даже фанатской слепотой и оправданиями.

В нем, как и в «Отряде», есть ряд колоссальных просчетов, которые уже не исправить никакой режиссерской версией. И я не про то, что Бэтмен убивает – пусть бы. Было бы объяснение такому выбору.

«БпС» должен был концентрироваться на одной вещи – идеологические разногласия Уэйна и Кента. Показать, как они пришли к таким разным взглядам, что укрепило их позицию, показать их споры, попытки прийти к мирному решению, показать осознание того, что это невозможно – и только тогда – финальную битву. В комиксе история выигрывала и от того, что эти двое были друзьями много лет, но иного выбора у них не осталось кроме как драться до последнего. Там хорошо показывали, что Супермен не так идеален – он прогнулся под правительство из-за чувства вины, «комплекса полноценности», а Бэтмен и впрямь начинал перегибать палку, уходить дальше в безумие.

В фильме их конфликт начинается бредово – это манипуляции Лютора – и кончается еще более по-идиотски, потому что мамки были тезками.

«БпC» убивает надежду на будущее киновселенной DC – не видно, что у руля могут оказаться люди, которые ставят во главу угла историю и персонажей. Да, сольными «Бэтменами» займется сам Аффлек. Да, он привлечен к съемкам «Лиги» в качестве продюсера, но по сути студия, скорее всего, дала ему полномочия одергивать Снайдера и помогать ему не забывать про смысл фильма и про плавность повествования. Сработает ли такой тандем – увидим. Но особой веры нет.

«Отряд самоубийц» же в сухом остатке производит крайне странное впечатление – подарочной коробки в великолепной сверкающей обертке, внутри которой еще коробка – с ленточками и бантами, там – еще одна с ватой и шуршащей бумагой. Под всем этим шуршевом и блестячевом – ничего. Ни сюжета, ни интересных локаций, ни шуток, ни экшен-сцен. Персонажи – единственное, что получилось более-менее любопытно, но они вызывают одну мысль – я хочу посмотреть с ними фильм. Любой другой, но не этот. Этого просто нет.

Спасибо за образ Харли, за наводку на талантливых 21 Pilots, за обманутые ожидания и разбитые мечты. Мы лучше посмотрим анимационный «Нападение на Аркхем». Там был хитрый план отряда, еще более хитрый план Бэтмена, там было хоть что-то. Эйр же оказался не способен выжать из кучи суперзлодеев даже одной хоть мало-мальски интересной экшен-сцены. Это надо уметь.

Итог

В общем и целом, год сам по себе был разочаровывающим. Блокбастеры были серыми и стандартными, сносными, но не более. Никакого взрыва, который станет легендой, вроде «Безумного Макса: Дорога ярости» не было – разве что «Хардкор», но массовая публика его не заметила. Умного кино опять же было совсем мало, приходилось скрести по сусекам, чтобы разыскать хоть что-то. Фильмов, доводящих до слез свежестью и новаторством не было вообще. Весь год, отсутствие неких прорывных картин, равно как и проседание слоя фестивального кино, производит гнетущее впечатление. И все же, это разговор уже больше для «Киноитогов 2016», которые появятся на сайте на днях.

Не забудьте написать, какие фильмы вывели вас из себя, разозлили или ввергли в депрессию в этом году.