Сравниваем сериал Netflix «Ведьмак» с книгами о Геральте. Есть ли что-то общее?
Литературная серия о приключениях сурового ведьмака, который знает все сорта зла, но не желает в них разбираться, завоевала популярность на родине в Польше благодаря своей деконструкции жанра фэнтези и европейского сказочного фольклора.
Анджей Сапковский проводил своего Геральта через череду знакомств со странными персонажами, которые вдруг оказывались давно нам знакомыми, но просто поданными под новым соусом.
Заколдованный человек-медведь, одолеваемый любовью к вампирше, — реверанс «Красавице и чудовищу». Бывшая принцесса, сбежавшая со двора и сколотившая вокруг себя банду отмороженных краснолюдов, — аллюзия на «Белоснежку и семь гномов». А упырица, живущая в фамильном склепе и поедающая горожан, — вообще дикая смесь всех сказок о принцессах в замках вместе взятых.
Эти выверты знакомых читателю сюжетов были фундаментальными в повествовании, и именно через них автор раскрывал характер Геральта, пытающегося балансировать между мирами людей и монстров, где порой легко перепутать первых со вторыми.
Больше о «Ведьмаке»:
Сериал вроде бы также пытается обыгрывать сюжеты из первых двух книг. Есть здесь и история про Сорокопутку, и борьба ведьмака с упырицей, и даже первое знакомство с высокомерными эльфами. Но подается это все как-то невнятно, абсолютно без деталей первоисточника, и порой вообще незаинтересованно. Возьмем для препарирования первую и вторую серию сезона, которые служит ярчайшими примерами неумения авторов шоу работать с первоисточником.
Дебютный эпизод посвящен тому, как Геральт получил свое звучное прозвище Мясник из Блавикена и познакомился с девушкой Ренфи, живой аллюзией на Белоснежку, которая хочет убить местного чаровника. В книге нас долго знакомят с волшебником Стрегобором, погружают в суть его конфликта с девушкой, которой он по сути сломал жизнь, рассказывают его видение ситуации.
Потом не менее подробно свою сторону медали озвучивает сама Сорокопутка, пытающаяся достучаться до Геральта, объясняя что меньшим злом будет сдать ей мага с потрохами, иначе на улицах города случится кровавая резня. Сапковский объясняет читателю, в чем заключается проблематика конфликта персонажей, почему Геральт не хочет выбирать ни одну из сторон, и старается быть резонером мирного разрешения проблемы.
Это первое знакомство с дуализмом сущности ведьмака, его моральным выбором в мире, где нет добра и зла, а есть только их оттенки. Что же нам показывают в сериале? Стрегобор говорит Геральту убить Сорокопутку, потому что у нее с ним старые счеты. Девушка наоборот просит ведьмака порешить волшебника. Быстрая драка, стычка с гномами, попытка Ренфи убить главного героя, занавес.
Нет никакого понимания, в чем суть конфликта, почему герой выбрал одну из сторон, а затем передумал, как вообще это повлияло на него. От изначальной идеи остались козлолюдские рожки да гномьи ножки. Все по верхам, сумбурно, без каких-либо внятных объяснений.
Больше о «Ведьмаке»:
Или вот встреча во втором эпизоде Геральта с Филавандрелем, высокомерным горным эльфом, который использует местного сильвана для похищения у местных жителей секретов земледелия и семян. В книге это мрачная история о том, как умирающая раса, которая не может прокормить себя в горной местности, не хочет искать помощи у людей.
Высокомерное отношение к окружающим делает из некогда благородных жителей сказочного мира обычных разбойников, которые прикрывают свои абсолютно шкурные мотивы высокими рассуждениями о расовой несправедливости, и о том, что примириться с бывшим врагом ниже их достоинства. Нарратив тут очевиден и прозаичен —либо приспосабливайся, либо умри. Любой консерватизм ведет к неминуемой деградации. Что мы видим в сериале?
Буквально за 7-10 минут нас сумбурно рассказывают всю историю. Стычка с сильваном, плен, пара пафосных фраз ведьмака о том, что вы мол эльфы ничем не лучше людей, и скорая развязка. Экшн, экшн, экшн.
Кто такие эти эльфы? Почему рогатый козлолюд решил им помогать? Откуда Геральт знает о проблемах высших народов? Почему их в итоге отпустили? Абсолютно непонятная сцена, которая служит в сериале разве что данью первоисточнику. Книжные истории в шоу не несут никакой смысловой нагрузки, а потому вообще непонятно, для чего существуют в его мире.
Больше о «Ведьмаке»:
Такое ощущение, что погрузившись в выдуманные специально для сериала сюжетные арки про нелегкую чародейскую судьбу и политические интриги, сценаристы просто не нашли времени поработать с оригинальным материалом. Зрителю интересно узнать больше о мире, о чудовищах, о местных расовых конфликтах. Но его вновь и вновь переносят в очередной эпизод любовных страданий Йеннифэр, о которых в книге либо вообще не упоминалось, либо же рассказывалось в абсолютно другом контексте.
Ломает сериал и таймлайн книг, в которых очень внимательно, нерасторопно и аккуратно читателя знакомили с героями и окружающим их миром. Будто бы все страницы первых двух романов перемешали, подбросили вверх и сшили в невнятный скрипт. Вместо стройного повествования нам кидают обрывки из первых двух книг, затем нагромождают сверху героев, которые обрели значимость только ближе к середине литературного цикла, намешивают в это варево собственные наработки, которые выглядят попыткой соответствовать современным трендам — и не более.
И в итоге ни на что не хватает времени. Ни на героев, ни на мир, ни, черт побери, хотя бы стройное повествование.
Больше о «Ведьмаке»:
Единственная серия, в которой все более-менее понятно, это шестой эпизод, где ведьмак идет с группой приключенцев убивать золотого дракона. Здесь сюжет серии почти дословно копирует книжный, и, о чудо, начинает более-менее работать. Нам даже показывают нетипичное дорожное приключение, где группа жадных до денег наемников пытается не поубивать друг друга на пути к цели.
Но одна серия из восьми, где хоть что-то вяжется с изначальными литературными задумками —это полный провал. Если не хотели развивать истории из книг, зачем вообще было за них браться? Придумали бы свои, на худой конец.
То же хочется сказать и о героях. Вместо того, чтобы знакомить зрителя с Геральтом, который выступает центральным персонажем первых двух сборников, нам пытаются рассказать выдуманные истории окружающих его героинь. Вот только глубины в этом ни на йоту. Какой смысл в расписанном на несколько эпизодов бэкграунде Йеннифэр или переживаниях Цири, если это никак не сказывается на главном герое? В книге Геральт, мимолетно взглянув на Йенн, понял, что она была горбуньей, и никогда не забудет этого постыдного факта. В сериале нам будут долго и смачно рассказывать об этом на протяжении пары эпизодов.
Геральт как персонаж, чей характер в книгах дополняли и раскрывали остальные герои, в шоу стоит особняком и вообще никак не взаимодействует ни с кем, кроме своей верной Плотвы, которой он взял за правило рассказывать душещипательные истории из своего прошлого. От того персонаж кажется каким-то мрачным супергероем из вселенной DC. Он словно карикатурный Бэтмен из параллельной реальности смотрит на всех исподлобья, хрипит пафосные фразочки, и делает вид, что ему на всех плевать. Сплошная фикция, а не работающий на повествование персонаж.
Больше о «Ведьмаке»:
В рецензии на сериал я говорил, что главная его проблема —это плохой сценарий. Шоураннер Лорен Хиссрич либо вообще не понимает, о чем была книжная серия, либо старательно пытается вымарать из экранизации все черты романов, чтобы к какому-нибудь третьему сезону сделать «Игру престолов» для Netflix. А ведьмака оставить разве что в заглавии, наплевав на героя и сеттинг.
Сериал выглядит как вольная интерпретация сюжетов книг, которые автор прочитал в кратком пересказе на Википедии.
И это тот случай, когда общее с литературным первоисточником в шоу скорее раздражает, чем заставляет фанатское сердце теплеть. Серьезно, «Ведьмак» стал бы лучше без Геральта, потому что он не нужен сериалу. И это говорит о полной несостоятельности проекта именно в качестве экранизации произведений Сапковского. Возможно, из шоу получится что-то интересное в последующих сезонах, если оно расстанется с книжным наследием. Но вот только вопрос — зачем это все тогда вообще было нужно затевать?
