Час в постапокалиптическом мире The Underground Man похож на одну из жутких историй под хэштегом #янебоюсьсказать: анусники (градусники для ануса, авторский неологизм), вспарывающие стопы главного героя, обоссанный песок, из которого лепят куличи, водружаемые на голову, многократные изнасилования барменом, караванщиками и наемниками, – все это емкие метафоры, сжимающие культурный контекст современности до экрана смерти, в котором на вашу забытую могилу мочится пиксельная собака («Вам диктовали условия игры, но вы пошли против системы, система оказалась сильнее»).
«Подземный человек» – это интерактивный дневник Сэмюэла Пипса, вот только Мэддисон рассказывает не о жизни лондонцев, а о нас, миллениалах, пленниках поколения Z, бредущего по пустыне потребления (не зря первая цель на пути главного героя – бар, приравненный к Мекке).
Однако миллениалы не найдут здесь Гошу Рубчинского или Nike Cortez и обнаружат лишь шляпу короля подземных людей, служившую ему подушкой, женщиной и туалетом, да Катю Клэп, Юрия Хованского, Виктора Зуева и других амбассадоров общественного оратория YouTube.
В «Подземном человеке», при всей элегичности, куда больше жизни и содержания, чем в бездумной GTA 5, чьи авторы предпочитают рисовать солнечную Калифорнию, а не работать в контексте и указывать на актуальные соцпроблемы.
Именно поэтому The Underground Man окажется Розеттским камнем, который спустя века станет для потомков ключом к расшифровке культуры миллениалов. Браво. Высший балл.
Шучу. Говно какое-то.
Чуваку надоело спорить. Он у себя в студии за 10 минут наваял на гитаре и клавишных какой-то лютой ереси, пропердел что-то в микрофон, состряпал из этого 6 треков, назвал группу "Запах Камаза", нарисовал в пейнте обложку альбома и выложил на тот же ресурс, но под другим ником. Дальше оставалось только сидеть и ждать, сколько уникалов на это клюнут.
Адекватные люди естественно зафачили этот высер по полной, оценив его как совершенно непригодное к прослушиванию месиво. Но при этом собралось Over9000 говноедов, которые неистово зафанатели от "Запаха Камаза" и принялись защищать этот высер с лозунгами "Вы тупые и ничего не понимаете в настоящем искусстве. Это шедевр!"
Что собственно и требовалось доказать.
Но, довольно часто товар оценивается не по его объективным качествам, а по совокупности второстепенных критериев, которые внезапно становятся основными. Будь-то искусственно форсированный оверхайп, сайд стори или паразитирование на известном имени.
Черный квадрат - простейшая геометрическая фигура. «Чёрный квадрат» Малевича - шедевр супрематизма.
Силиконовая жопа - страх и ужас. Жопа Кардашьян или Минаж - оверфапабельный идеал миллионов подростков.
The Underground Man - кусок обоссаного говна. The Underground Man Ильи Медисона - уникальный перформанс, с тонкой иронией и авторским юмором, изначально и умышленно созданный как кусок обоссаного говна.
Но, я помню твой философский вопрос: "Можно ли считать разработчика хорошим, если он обещал сделать плохую игру и выполнил обещание?"
P.S. "Запах Камаза" - это действительно не однозначная история. Но, этот проект оценили не за интересные музыкальные приемы, особую атмосферу или уникальный стиль, а сугубо с позиции "Все вокруг такие одинаковые, а я один весь такой разный. Серая масса не понимает этот перформанс, а я один взял да и понял". Для ценителей подобных высеров есть даже целый лейбл - 20kbps-Records. Название говорит само за себя.
Какие можно сделать отсюда выводы; либо мы не понимаем "гениального", либо я сноб. С другой стороны, обидно за людей, которые действительно стараются, тратят на проект тонну сил, времени и денег, делают продукт своего искусства на 100% идеальным, продуманным во всех мелочах.
Но самое смешное не в этом, есть справедливость, и зачастую творения перфекционистов проживут гораздо дольше чем мейнстимный "шедевр". Искусство в которое было вложено столько сил, порой даже переживает своих создателей.
В краткосрочной перспективе The Underground Man будит забыта. По этому мне в двойне странно на каких-таких основаниях редакция ставит 10/10. Хорошо забытое старое? Тогда это даже не снобизм, а олдфагерство в узкой оценочной стадии сегодняшнего информационного поля.
Так что вопрос лучше поставить так: на КАКУЮ жизнь имеют право перфомансы? На скромную жизнь отшельника или на жизнь распиаренной поп-звезды?
Тупое, не интересное, скорбное, пустое, убогое, бесполезное говнище...