Рецензия на «Лакомый кусок»: Джо Карнахан забыл, что умеет снимать крутые боевики

Майами, копы и 20 миллионов проблем

Капитан полиции Майами убита при невыясненных обстоятельствах, а её отряд по борьбе с наркотиками попадает под подозрение. Вместе с тем лейтенант Дэйн Дюмар (Мэтт Дэймон) получает анонимную наводку и ведёт туда свою команду — детектива Джей Ди Бирна (Бен Аффлек), Майка Ро (Стивен Ян), Нуму Баптист (Тияна Тейлор) и Лоло Салазар (Каталина Сандино Морено). В заброшенном доме они находят $20 млн наличными. По законам Майами, деньги нужно пересчитать на месте, не покидая локацию. Проблема в том, что эти миллионы явно принадлежат картелю, а те не любят, когда у них что-то забирают.

Когда хочется быть Крэйгом Залером, но ты — Джо Карнахан

Весь замысел «Лакомого куска» строится на затяжном напряжении: копы заперты в доме с деньгами, время идёт, подозрения друг к другу растут, доверие рушится. Это классический приём Крэйга Залера — мастера брутальных слоубёрнеров, который, что в «Костяном томагавке», что в «Закатать в асфальт» растягивал напряжение до невыносимости, а потом шокировал ультранасилием в финальной трети. Карнахан явно вдохновлялся таким подходом, добавил отсылок к Майклу Манну с его синтетическим саундтреком и ночным Майами, добавил эффектный герметичный сегмент в середине фильма. Но что-то пошло не так.

Дело в том, что Карнахан — режиссёр другого темперамента. Его сильная сторона в динамике, в резких монтажных склейках, в адреналине категории B. А здесь он пытается удерживать камеру на лицах, выжимать параноидальное напряжение из долгих диалогов, играть в «кто предатель?» на протяжении почти двух часов. Получается добротно, местами даже захватывающе, но ощущение такое, будто смотришь на спринтера, который решил пробежать марафон — технически всё правильно, но чего-то не хватает, а к финалу дыхалка и вовсе кончается.

• Мэтт Дэймон рассказал, как Клинт Иствуд отказал ему во втором дубле на съёмках

Звёздный состав в поисках материала для игры

Мэтт Дэймон и Бен Аффлек выглядят уставшими и потрёпанными жизнью копами с историей — их многолетняя дружба за кадром органично переносится на экран. Дэймон играет методичного лейтенанта, потерявшего сына и пытающегося сохранить контроль над отделом, который ему спешно пришлось возглавить. Аффлеку достался взрывной сержант, готовый в любой момент вспыхнуть и подраться даже с собственным братом-федералом. Новоиспечённая обладательница «Золотого Глобуса» Тияна Тейлор красиво считает деньги (кто-то знает, зачем её вообще позвали в фильм?), Кайл Чендлер на втором плане добавляет касту обаяния. Все работают крепко, профессионально.

Проблема в том, что сценарий не даёт актёрам по-настоящему развернуться. Персонажи прописаны схематично, их мотивации туманны, а эмоциональные арки больше обозначаются, чем проживаются. Когда у тебя в кадре такая плотность талантов, хочется, чтобы материал соответствовал уровню исполнителей. Здесь же складывается ощущение, что звёзды вытягивают слабенький текст на чистом профессионализме.

Скотт Эдкинс без экшена — это как пицца без сыра

Отдельного упоминания заслуживает кастинговое решение, которое озадачит любого поклонника боевиков: в фильме снялся Скотт Эдкинс. Для тех, кто не в курсе, Эдкинс — это легенда низкобюджетного экшена, мастер боевых искусств, человек, способный за две минуты поставить хореографию драки, от которой челюсть отвиснет. И что делает Карнахан? Даёт ему роль агента ФБР, брата персонажа Аффлека, который… просто стоит и разговаривает. Эдкинс не участвует ни в одной экшен-сцене. Это примерно как пригласить Эминема на концерт и не дать ему зачитать куплет другой.

• Лучшие драки Скотта Эдкинса. От «Тройной угрозы» до «Ип Мана 4»

Впрочем, с самим экшеном тоже не всё гладко. Когда фильм наконец включает динамику в финале, зрителя ожидает заурядное и невыразительное зрелище. Для режиссёра, который умеет снимать жёсткие и изобретательные перестрелки, это странный промах. Слоубёрнеры работают именно потому, что отложенный «взрыв» в финале должен быть сокрушительным — вспомните шок от того же «Костяного томагавка». Здесь же кульминация не даёт ожидаемого катарсиса.

• Лучшие мужские фильмы 2025: 17 самых интересных боевиков года

Когда всё на месте, но ничего не работает

«Лакомый кусок» — странный парадокс. Формально здесь всё здорово: звёздный каст, опытный режиссёр, интересная завязка, гнетущая атмосфера, эффектная операторская работа. Есть даже несколько по-настоящему сильных моментов — тот самый герметичный сегмент в середине, когда копы заперты в доме и недоверие между ними достигает пика. Но складывается ощущение, что все элементы существуют параллельно, не становясь единым целым.

Проблема, возможно, в том, что Карнахан хотел снять что-то более медитативное и серьёзное, чем его обычные работы, может даже вернуться ко временам «Наркобарона», но не смог до конца отпустить свой фирменный стиль. Получился гибрид, в котором затянутые диалоги соседствуют с желанием ускориться, а попытки философствовать о коррупции и морали упираются в жанровые клише. Финал растянут, второстепенные персонажи забываются, а главный вопрос «кому можно доверять?» к концу уже не цепляет.

Для поклонников Дэймона и Аффлека «Лакомый кусок» может стать приятным способом провести вечер — их химия никуда не делась. Для фанатов Карнахана это будет любопытный, но не самый удачный эксперимент. А для тех, кто ждёт нового достойного слоубёрнера в духе Залера, лучше пересмотреть «Закатать в асфальт». Там автор знал, зачем растягивать время.