«Колония» — новое слово в жанре зомби-хорроров

Конференция, которая пошла не так

Профессор биотехнологий Се Чжон (Чон Джи Хён) приезжает на отраслевую конференцию в сеульский бизнес-центр «Дунвури» — одно из тех стеклянных сооружений, которые выглядят внушительно снаружи и клаустрофобично изнутри. Туда же является Со Ён Чхоль (Ку Гё Хван), бывший сотрудник биотехкомпании, организующей научную конференцию. У парня имеются старые счёты с боссами, и он намерен вколоть генеральному директору разработанный им вирус. Спойлер: у него получается. Здание уходит на карантин, первые заражённые встают на четвереньки, и начинается местный апокалипсис.

Дальше — дело знакомое: горстка выживших, паника, замкнутые пространства и хруст костей. Но именно здесь «Колония» достаёт джокера из колоды, в общем-то, понятных и предсказуемых элементов зомби-хоррора.

• Скрытые жемчужины Каннского кинофестиваля 2026: что доберётся до наших кинотеатров

Зомби, которые учатся

Главная придумка «Колонии», ради которой Ён Сан Хо, по всей видимости, и вернулся к жанру, — это эволюция заражённых в режиме реального времени. Сначала они ползают на четвереньках и реагируют на свет, потом адаптируются и учатся отличать людей от манекенов, потом начинают координировать действия как единый живой организм — буквально колония, что прямо следует из названия. Зомби здесь способны мгновенно «передавать» информацию всей стае. Это означает, что сработавшее против них однажды, во второй раз работать не будет.

Это не просто визуальный аттракцион — хотя визуально всё отменно, — это сценарный механизм, который держит напряжение на стабильно высоком уровне. Стратегии выживших устаревают быстрее, чем придумываются новые. В результате фильм не провисает там, где обычно провисают подобные истории — в середине, когда герои ещё живы, но уже ничего особенного не происходит. Здесь особенное происходит постоянно.

• «Поезд в Пусан» в небоскрёбе? Почему стоит смотреть новый корейский хоррор-боевик «Колония»

Это не «Поезд в Пусан», хотя схожие элементы есть

Неизбежное сравнение с «Поездом в Пусан» напрашивается само собой, и режиссёр, похоже, это прекрасно понимает. Та же замкнутость, тот же принцип «выбраться во что бы то ни стало или умереть». Только акценты разные. «Поезд» был прежде всего про людей — отца и дочь, про человеческое в нечеловеческих обстоятельствах. «Колония» — в большей степени про сам вирус, про механику заражения и логику угрозы. Здесь меньше слёз и больше крови, меньше трогательных монологов и больше грамотно поставленного экшена с каскадёрами (где ещё вы увидите зомби-спецназ?!). Оператор одинаково уверенно работает и в тесных коридорах, и на широких планах заражённого небоскрёба — бюджет на экране виден отчётливо.

Это не значит, что один фильм лучше другого. Просто «Колония» выбрала другую «войну» и выигрывает её на своём поле.

Персонажи могли быть интереснее

Претензий к фильму немного, но одна всё же имеется. Персонажи здесь функциональны — они делают то, что нужно сюжету, в нужный момент, — но почти никто из них не оставляет после себя особого следа. Им не хватает той живости, которая делала пассажиров «Поезда» запоминающимися даже в эпизодах.

Чон Джи Хён достойно вытягивает центральную линию. Она убедительна и на экране не теряется ни в экшен-эпизодах, ни в диалогах, но её персонаж, по сути, выполняет функцию final girl с учёной корочкой. Остальные выживающие поданы отрывками, без особого развития. В отличие от антагониста, которому и мотивы прописали хоть и просто, но внятно, и безумие учёного Ку Гё Хван отыграл эффектно. Его сцены с управлением зомби врезаются в память как одни из самых ярких в развлекательном кино последних лет.

Функциональность персонажей не разрушает впечатление, но небольшой осадочек оставляет. Материал и актёры позволяли разыграть нечто большее, чем обязательную программу жанра. Стереотипов авторы избегают (за это отдельный респект), но и по-настоящему сложных личностей на экране не появляется.

• Кошмары Халлювуда: 20 лучших корейских хорроров и их западные аналоги

Вердикт

«Колония» — это образцовый жанровый фильм с большой идеей внутри. Ён Сан Хо не пытается переизобрести кино, но честно работает в рамках выбранного жанра и делает это умнее большинства коллег, вновь доказывая, что зомби живее всех живых на больших экранах. Эволюционирующие ходячие и бегающие мертвецы, технически безупречный экшен, постоянно нарастающее напряжение — этого более чем достаточно, чтобы провести два часа с удовольствием. Мировая премьера состоялась в рамках «Полуночных сеансов» Каннского фестиваля 2026 года — ровно там, где десять лет назад дебютировал «Поезд в Пусан». Символично? Определённо. Даром, что новый фильм получился не хуже ставшего культовым блокбастера.