День из жизни кинокритика: как работает автор «Канобу», что смотрит, как выбирает

Тонкости работы

Привет! Это Мария Ракитина, кинокритик «Канобу». Каждый день я просыпаюсь и засыпаю с мыслями о кино, потому что писать о нём — моя работа. Интересный факт: во сне я часто пересматриваю фильмы, на которые в скором времени должна отдать рецензии редактору.

Моя рабочая рутина, как и у моих коллег-критиков, складывается из пресс-показов, просмотра новых релизов (театральных и онлайн), написания текстов и редких интервью с людьми из киноиндустрии.

Больше всего времени у меня уходит на портреты режиссёров и аналитические статьи. Например, я писала текст о феномене популярности тру-крайма, для которого пришлось прошерстить ряд тематических исследований и изучить мнения криминологов.

• Феномен тру-крайма: почему нас тянет к историям об убийствах и как они устроены

Большинство рецензий пишется на одном дыхании, особенно, если фильм/сериал меня покорил или сильно взбесил. Критики часто спорят между собой, можно ли преобразовывать глубоко личные впечатления в обзор или стоит всё-таки оставаться отстранённым.

Конечно, всё зависит от проекта. Для одних фильмов/сериалов подходит более публицистический стиль изложения — например, если это рецензия на актуальное политическое кино («Дом динамита», «Битва за битвой» итд).

О других проектах, напротив, хочется писать только эмоционально, в тональности, близкой к эссе. Например, об испепеляющем триллере «Умри, моя любовь» сложно рассказать объективно: это кино важно чувствовать, а значит, текст о нём должен быть пламенным. Давая оценку фильму, критики (я в том числе) прежде всего ориентируются на собственный вкус, который объединяют с профессиональным разбором полётов. Но обычно верх берёт первое.

• Моя душа горит: рецензия на обжигающую драму «Умри, моя любовь» с Лоуренс и Паттинсоном

Нередко бывают ситуации, когда кино настолько тебя размотало и оставило в прострации, что на поиск подходящих для него слов и интонации может уйти полдня. Рецензии на байопики тоже требуют больше времени.

Я принципиально изучаю всю доступную информацию о личности, о которой снят байопик, чтобы не ударить в грязь лицом. Писать о биографическом или историческом кино, на мой взгляд, — большая ответственность, поэтому важно хорошо понимать контекст и показать это в тексте.

• Яутжа с добрым сердцем: рецензия на сай-фай боевик «Хищник: Планета смерти»

Принцип насмотренности

Ещё одно золотое правило моей работы: если у меня заказывают рецензию на фильм режиссёра, который уже до этого что-то снимал, то я знакомлюсь с его творчеством в полном объёме. Это касается как относительно новых авторов с тремя картинами за плечами, так и маститых гениев.

Мне кажется, это база для кинокритика — посмотреть всё у Скорсезе / Джармуша / ПТА, прежде, чем составить собственное мнение о новой работе постановщика. Понять стиль и метод работы режиссёра — необходимость. К текстам о киножанрах у меня похожий подход: я заранее смотрю и вспоминаю все фильмы, которых коснусь в своём тексте.

Например, в статье об истории зомби-хоррора я анализирую только те проекты, с которыми знакома лично. По такому же принципу пишу любой текст к юбилею культового кино: пересматриваю фильм свежим взглядом перед тем, как разберу его в деталях.

• Живые мертвецы на экране: эволюция зомби-хоррора

Что стоит за каждым текстом

Если вы думали, что ежедневная работа критика состоит только из привилегий вроде просмотра фильмов до выхода в прокат и рецензий на коленке, то спешу вас разочаровать. За каждым текстом хорошего автора стоит профессиональный опыт, который складывается из насмотренности, культурного бэкграунда и «прошаренности».

Именно подготовительный процесс к тексту отнимает у меня больше всего времени (3-5 часов) в рабочие будни. Даже подборки в духе «20 азиатских хорроров» написаны только на основании просмотренных фильмов. Однако аудитория видит только результат работы критика, а не то, что за ним стоит.

Неделя кинокритика и отторжение к сказкам

Формально моя неделя делится на несколько блоков: пресс-показы и премьеры, тексты и беспрерывный поток кино. У критиков на фрилансе практически не бывает выходных, поэтому я часто что-то смотрю и пишу в субботу и воскресенье.

На утренних показах сижу среди таких же невыспавшихся коллег, а после мчу домой писать текст или готовиться к нему. Каждый день я смотрю по одному фильму — что-то по работе, что-то для общего развития. Например, утром сходила на показ ромкома «Счастлив, когда ты нет», а вечером после текстов включила «Цвет граната» Параджанова.

Я не пропускаю ни один громкий релиз, даже если не пишу на него рецензию, потому что мне важно оставаться в потоке. Точно так же у меня обстоит дело с российскими сериалами — редко о них пишу, но имею представление обо всех нашумевших проектах (от «Трассы» до «Преступления и наказания»).

• Упыри и прочая нечисть: 7 лучших советских и первых российских фильмов ужасов

Вот только со сказками, заполонившими российский прокат, отношения у меня никак не складываются. Бесконечные «Царевны-лягушки», «Горынычи» и «Чебурашки» выглядят такими искусственными и плоскими, что писать о них особо нечего. По этой причине я стабильно игнорирую сказки в графике релизов.

Зато очень верю в российское авторское кино и советую поддерживать его в прокате — в феврале как раз для этого есть целых два повода. «Счастлив, когда ты нет» напоминает о несовершенстве реальной любви, а «Здесь был Юра» возвращает веру в человечность под маской панка.

• 22 премьеры февраля 2026: от российских сказок до «Грозового перевала» с Марго Робби

Писать обо всём

Как профессиональный кинокритик я не привередлива к жанрам (за исключением сказок) и по долгу службы смотрю всё подряд — от близких мне фильмов ужасов до блокбастеров. Писала о третьем «Аватаре» с не меньшим удовольствием, чем о боди-хорроре «Одно целое». Обычно я берусь только за темы, которые мне интересны (подаю их редактору в конце каждого месяца), но иногда пробую писать о том, что мне не близко, и делаю это так же профессионально.

Мои вкусы в кино, которое я смотрю вне работы, не блещут оригинальностью. Мне одинаково интересны и фильмы Клер Дени, и «Грешники». Если раньше я зацикливалась на хоррорах разного сорта (от независимых до мейнстримных), то сейчас жалую и современные ромкомы, и супергероику. Это касается и сериалов.

Недавно закончила второй сезон сериала «Фоллаут» (Fallout) и с нетерпением жду выхода новых серий «Индустрии» — горячей альтернативы проекта «Наследники» (Succession), но с финансовыми аналитиками вместо богатых отпрысков медиамагната.