Что будет с аниме в будущем — практический прогноз на 2030-е годы

Аниме-продукт будет становиться всё более востребованным

К 2025 году уже никого не удивляет, что отдельный взятый в производство проект сразу обретает поддержку западных стриминговых сервисов. Речь идёт не только о высокой прибыли, но и об очень большом потенциале. Американские площадки с радостью делятся статистикой показа, которая содержит всё новые рекорды. «Поднятие уровня в одиночку» (Ore dake Level Up na Ken) в нынешнем году обваливает Crunchyroll по набору лайков и дислайков под видео, а также становится самым просматриваемым аниме за историю, как этой платформы, так и у Amazon Prime. Летом «Магическую Битву» в очередной раз зафиксировали в Книге рекордов Гиннесса как самое популярное аниме в мире. Но главный триумф происходит на больших экранах.

«Фантастическая четвёрка: Первые шаги», «Миссия невыполнима: Финальная расплата», «Супермен», «F1», «Как приручить дракона» — всем этим фильмам-гигантам с их объёмной рекламной кампанией пришлось подвинуться перед новинкой «Клинок, рассекающий демонов: Бесконечный замок» (он же «Истребитель демонов: Бесконечная крепость»). Проект с бюджетом всего в $20 млн на конец октября обосновался в топ-5 самых кассовых фильмов года. Crunchyroll планирует продвигать данный тайтл на премию Оскар.

Почему это показатель? Если проект, для просмотра которого зрителю нужно переварить четыре сезона и ещё один фильм, бьёт по носу Голливуд, он привлекает внимание. Не так, как фильмы Хаяо Миядзаки, которые всегда граничат с мировым признанием. Теперь аниме-жанр преобразовался в финансово выгодное направление на самом высоком уровне за пределами Японии. Ещё совсем недавно генеральный директор CoMix Wave Films (домашняя студия для фильмов Макото Синкая) раздражительно посетовал на участившиеся запросы по аниме от голливудских продюсеров, видящих в индустрии способ лёгкой наживы.

• «Истребитель демонов: Бесконечный замок»: Как выверенный продюсерский хит стал глобальным феноменом

Сами японские студии также начали считать попадание на большой экран обязательным этапом развития франшиз. По «Клинку» заготавливаются ещё два фильма. Новый «Класс убийц», финал «Этого глупого свина», продолжения «Восхождения в тени» и «Плача девичьей группы» анимируются для большого экрана. «Человек-бензопила: Резе» в эти дни с ходу берёт 100% от критиков на Rotten Tomatoes и 99% от зрителей. Популяризация аниме за последние годы действительно совершила некий прорыв.

Не обходит нарастающий интерес Запада и мангу. Главный редактор журнала Afternoon Magazine («Сага о Винланде») недавно дал интервью, где заявил, что журнал не поддавался, не поддаётся и не поддастся в плане политкорректности или интересов зарубежной публики. Сильное заявление, правдивость которого рассудит время.

Постоянный поиск талантов на Западе

Нобору Сегава, глава зарубежного отдела Kadokawa (японский медиаконгломерат, издающий в том числе мангу) заявил, что компания ищет таланты по всему миру, потому и был создан конкурс Wordless World Manga. Страны Азии, Европы и Америки уже получили новые филиалы, а их постараются открыть в как можно большем числе ведущих стран мира. Основная цель — компенсация кадров.

Тем временем отказавшийся от кресла режиссёра вторых сезонов «Одинокого рокера» и «Провожающей в последний путь Фрирен» Кэйитиро Сайто со своими коллегами колесит по миру в двухгодичном проекте, целью которого станет воспитание новых талантов среди аниматоров. Индустрия уже окончательно привыкла к западным фрилансерам-аниматорам, но растущий спрос это покроет лишь временно.

Нейросеть врывается в анимацию

Прежде чем присоединяться к мнению, что нейросети не место в ручной анимации, стоит вспомнить, что индустрия уже на весомую часть состоит из CGI (изображения, сгенерированные компьютером), при этом во многих проектах качество CGI зачастую ниже среднего и совершенно не выдающееся. Даже если присмотреться покадрово к ведущим проектам студии MAPPA («Магическая Битва», «Человек-бензопила») можно приметить, как неодушевленные предметы на заднем фоне начинают перемещаться сами по себе, а тени плыть в раскадровке. Отрасль аниме давно стала местом жёстких дедлайнов, с небольшим исключением. В первом сезоне «Дандадана» при быстрой ключевой анимации вместо прорисованных чардизайнов прохожих под фильтрами находились необработанные 3D-тени.

Если нейросеть продолжит прогрессировать теми же темпами, она способна дать лучшую альтернативу CGI. Последнее наглядно показывает, как стоит и как не стоит использовать технологии, однако удешевлять производство всё равно придётся.

• Кровь, хаос и угар — лучшие аниме в стиле «Человека-бензопила»

В нынешнем десятилетии ярко выражен спад произведений, идейно копающих вглубь, а истории с оригинальными режиссёрскими решениями и вовсе выносятся в формат фильмов («Ину-о», «Киноманка Помпо», «Летний призрак», «Твой цвет», «Спой немного гармонии», «Оглянись», «Недотрога», «Одержимый мужчина», «Жизнь Хинагику»). Если использование нейросети значительно снизит риски неокупаемости, это стимулирует и подъём проектов, не ориентированных на сакугу (методика взрыва анимации). Подобное позволит вернуть весомое количество экспериментальных историй в тв-формат.

В мае 2025 года Toei Animation («Ван-Пис», «Слэм-данк») и ещё несколько компаний заявили, что инвестировали 5 млрд йен в ИИ-стартап. Новшество планируют использовать для раскадровок, промежуточных кадров и фонов. Японское правительство попутно обсуждает закон по защите существующего творчества от ИИ-плагиата. Нейросеть обязательно преобразит и жанр манги, где весомое число произведений используют едва обработанные фотографии для фонов.

Перемены с режиссёрами

Во-первых, стоит упомянуть, что прецедент с Кэйитиро Сайто, на пике карьеры отказавшемся от режиссуры в продолжении «Провожающей в последний путь Фрирен», не останется единичным случаем. Сайто посетовал, что работа в подобных проектах происходит с полным выгоранием, а это является тревожным звонком. Вполне возможно, что пузырь конкуренции окончательно лопнет, и потребуются национальные законы, регулирующие теневые переработки.

Во-вторых, мы приблизились к смене эпохи. Хаяо Миядзаки и Макото Синкай не молодеют, а студии, которые они представляют, даже не надеются на нахождение соразмерных наследников. В апреле нынешнего года генеральный директор студии CoMix Wave Films заявил, что они в поиске трёх-четырёх талантов-замен попроще, нежели Макото Синкай. А генеральный директор студии Ghibli в 2023 году заявил, что они подумывают над производством аниме-сериалов. Это связано с тем, что Nippon Television неделю до этого выкупила права на Ghibli и сделали студию дочерней.

Эволюция исэкаев

Если мы обратим внимание на современные громкие вывески в жанре классического исэкая за последние годы, то обнаружим, что их оригиналы (лайт-новеллы) начали выходить десятилетие тому назад. «Реинкарнация безработного», «Жизнь с нуля в альтернативном мире», «Этот замечательный мир», «Власть книжного червя», «Повелитель», «О моём перерождении в слизь» — эти франшизы будут финансово давить до последнего, однако ещё на 15 лет их не хватит. В Японии постоянно обновляются полки с ранобэ жанра исэкай, но каждая из книг напоминает предыдущую. Когда-то хайповому направлению не хватает серьёзного притока свежести и громких имён. Из последнего можно припомнить разве что «Восхождение в тени!» (Kage no Jitsuryokusha ni Naritakute!).

Если ситуация резко не развернётся, то исэкаям суждено занять место фэнтези-проектов с планкой ниже среднего. Произвести исэкай — гораздо более безопасное, коммерческое решение, нежели экранизировать фэнтези-проект средней руки. Можно быть уверенным, что жанр никуда не исчезнет, ведь на нём выросло целое поколение потребителей. Однако свою корону исэкай окончательно отдал именитым сёненам новой волны.

Влияние китайского продукта

Называя Китай, вспоминаем «Магистр дьявольского культа», «Аватар короля», «Агент времени», «Благословение небожителей». Если раньше китайские студии делали осторожные, но порой уверенные шаги качества, как с выше озвученными проектами, то 2025 год стал прорывным. Аниме «Быть героем X» (Tu Bian Yingxiong X) набрало невиданное ранее количество фанбазы и разрывало рейтинги IMDb среди анимационных проектов. Однако, проект был не одинок. «Повелитель тайн: Клоун» как стартовал с высокого рейтинга, так на нём и остался. Только в Китае по подсчётам компании Tencent, одной из ведущих стриминговых платформ страны, «Быть героем Икс» собрало 143 млн просмотров, а «Повелитель тайн: Клоун» — 232 млн.

В январе 2025 года Япония и Китай договорились об укреплении сотрудничества, в том числе и по аниме. Не собираются сильно отставать и корейцы. Родина «Поднятия уровня в одиночку» к 2029 году через министерство культуры инвестирует свыше $100 млн в анимацию. В основном сумма пойдёт на обучение молодых талантов, развитие стриминга и укрепление связей с Японией и Китаем. Это новый замах на популярность.

• Лучшие аниме-триллеры 2025: 8 самых напряжённых новинок и продолжений года

Заключение

Скорее всего, этап двадцатых годов XXI века закрепится в памяти как переходный для японской анимации. Жанр всегда привлекал зрителей со всего мира, но экономически-революционные достижения проглядываются именно сейчас. Если планету не ожидают новые крупные потрясения вроде эпидемии COVID-19, потенциал аниме будет расти, а постоянные рекорды по просмотрам станут почти повседневной нормой.