Рецензия на «Богемскую рапсодию» с Рами Малеком

Я никогда не был фанатом Queen. Слышал, но никогда не слушал. Причем, не потому что мне не нравилось, их песни — это всегда прорыв за пределы представимого, нечто не от мира сего, очень сложно вообразить себе, как вообще создать нечто подобное. Просто Queen никогда не казались мне чем-то личным, в чем можно найти новые частицы себя. Это было великое искусство, которым я восхищался издалека. Этот фильм заставил меня передумать.

По крайней мере это можно записать в заслуги фильма — он напоминает о великой группе, которую в последние годы и так вспоминаешь все чаще, потому что их песни звучат в каждом втором фильме и трейлере из-за текущего кинопомешательства на семидесятых/восьмидесятых, байопик становится последней соломинкой, будит интерес — но не удовлетворяет его. Поэтому и приходится смотреть, читать, слушать, ведь чувство недосказанности, даже «несказанности» ничего толком, не покидает.

Проблема картины в том, что она слишком стерильна. Это байопик из разряда «экранизация википедии», который показывает ключевые факты из жизни героя, но не превращает их в настоящую историю. В фильм.

Изначально Меркьюри должен был играть Саша Барон Коэн, который тоже внешне похож на Фредди, хотя его огромный рост и мог разрушить иллюзию. Но из проекта он выбыл не из-за роста, ему не понравилось то, что музыканты пытались сгладить все острые углы вместо того, чтобы рассказывать все честно, без цензуры. И этот факт не дает покоя при просмотре, все время напоминая о том, каким фильм мог бы быть. Если бы Саша остался и вдохнул в кино свое безумие и энергию, если бы картина не мялась как школьница, листающая с семьей школьный фотоальбом, а трезво посмотрела на факты удивительной жизни Меркьюри и нашла способ превратить их в душераздирающую историю. А ведь компоненты для нее там однозначно есть. Их более, чем достаточно.

Все вышесказанное — не камень в огород Рами Малека. Он — лучшее, что есть в картине. Великолепная игра, попадание в образ, полная самоотдача и потрясающе убедительный результат. Мне смотреть за его игрой было вдвойне увлекательно, потому что я все никак не мог поверить в то, что подобное преображение возможно.

Рами Малек для многих это прежде всего Элиот из «Мистера Робота» — снулая рыба с монотонным голосом, асоциальный интроверт, скупой на слова, мимику и выражение эмоций. Но еще больше я люблю Малека в «Коне БоДжеке», где он озвучивает самовлюбленного сценариста Флипа — личность еще более пришибленную и флегматичную. И ладно бы в жизни Рами был другим, но и в интервью он тоже представляется довольно сдержанным и тихим, улыбчивым, но закрытым.

Он стал Фарухом Булсарой, позже известным как Фредди Меркьюри. Американец египетского происхождения воплотил на экране британца парсианского происхождения (зороастрийцы с иранскими корнями), родившегося в Занзибаре и росшего в Индии.

Малек не выглядит имитатором или косплеером, он полностью вживается в роль, поэтому оставшиеся члены Queen и остановили на нем свой выбор, благодарили судьбу за то, что им повезло его найти. Рами точно ухватывает мимику и пластику, убедительно повторяет все знаковые энергичные жесты Меркьюри.

Первое, что люди гуглят после фильма — это оригинальная запись выступления Queen на благотворительном концерте Live Aid 1985 года (ролик выше), участие в котором принимали многие рок-легенды. Вокруг этого выступления строится вся картина, и оно воссоздано в фильме почти полностью — с поразительной кропотливостью. Очень советую посмотреть эту запись еще до похода в кино.

Интересно то, что в фильме то же выступление воспринимается куда более интенсивно, оно больше будоражит и увлекает, несмотря на то, что огромная толпа на Уэмбли нарисована довольно паршивой графикой, а вместо живых Queen — актеры (к слову, остальным «Квинам» актеров подобрали внешне вообще едва отличимых от оригинала). Но синематография, монтаж и нагнанная драма (выдуманная, правда) решают.

Вроде у операторов оригинального бродкаста те же камеры, они снимают то же самое выступление, но оно не вызывает и близко такого эффекта присутствия, вовлеченности, словно снято отстраненно, издалека. Хотя оператор точно так же стоял вплотную, и Фредди в реальности тоже хулигански терся об него задницей и пел так близко к камере, словно пытался залезть в нее весь.

Конечно, снимать живой концерт куда сложнее, чем фильм, где ты можешь все остановить, переснять, изменить, всобачить камеру внутрь рояля, пробовать разные варианты и так далее, но итог все же поразительный. Надо посмотреть оригинальное видео, чтобы понять, как это было — живое выступление, признанное многими самым великим в истории — а потом посмотреть киноверсию, чтобы попасть туда самому и увидеть все изнутри, почувствовать, прикоснуться к уникальному моменту, пережить все вместе с Фредди, с музыкантами, с толпой на стадионе и со всем миром, наблюдающим за тем, как вершится рок-история.

Ответ довольно расплывчатый. Часть композиций в фильме (а их там звучит очень много) — это оригинальная запись с голосом самого Меркьюри, а часть — амальгама из голосов Рами Малека и певца-имитатора Марка Мартелла, которого группа выбрала в конкурсе Queen Extravaganza и с которым отправилась в тур по стране.

«Мальчик с Ютьюба» действительно потрясающе повторяет исполнение Меркьюри и вслепую их вряд ли многие смогут отличить друг от друга. И это действительно поражает, учитывая то, насколько уникальный голос был у Фредди, каким диапазоном он обладал и сколько фактуры, характера вкладывал в каждый звук.

Несмотря на участие реальных членов группы в съемках, многие факты в фильме не то чтобы перевраны, но подтасованы ради нагнетания драмы.

Это можно с натяжкой назвать спойлерами, но учитывая, что это байопик, это слово почти теряет свое значение.

В картине Фредди признается друзьям, что подцепил СПИД, прямо перед тем самым ключевым выступлением. В реальности сам Меркьюри узнал о диагнозе лишь через два года после того момента. Также картина решает поднять ставки, выдумав, что перед выступлением группа только-только помирилась и собралась заново, поэтому им придется впервые играть вместе после перерыва больше чем в год. В реальности же они только что откатали совместный тур.

Из сольной карьеры Фредди байопик раздувает большое дело — мол, отколется ли Меркьюри от своих друзей. На деле Фредди даже не был первым, кто записал сольный альбом, на момент выхода его Mr. Bad Guy в 1985-м у барабанщика Роджера Тейлора вышло уже два сольника, а у гитариста Брайана Мэя был его Star Fleet Project.

В картине Фредди подходит к Мэю и Тейлору после их концерта и просто предлагает себя в роли вокалиста, выдав пару нот в доказательство своего таланта, и узнает, что по счастливой случайности от них как раз в эту ночь ушел вокалист, поэтому им срочно нужен новый. В реальности ребята были давно знакомы, Фредди дружил в частности с тем самым ушедшим вокалистом и поэтому его переход в группу был куда более естественным и очевидным.

Сам Меркьюри предстает в байопике самоуверенным подростком, который проснулся однажды и решил, что он — рок-звезда. На самом деле Фарух научился играть на фортепьяно еще в Индии, там же вступил в первую группу и выступал перед публикой, затем сменил ряд коллективов уже в Лондоне, причем к нему на сцене присоединялись и его будущие коллеги по Queen, вместе они исполняли каверы на The Beatles, Led Zeppelin, Хендрикса и Пресли.

Просто выкинуто тоже много интересного и важного. Меркьюри имел диплом по графическому дизайну, но о его рисунках в картине ни слова, показывают лишь логотип группы, который он нарисовал. Но если зритель не запомнил из одного бросового упоминания, что Меркьюри этому учился, его решение нарисовать логотип выглядит и самоуверенностью психа, решившего, что он может все делать сам — от дизайна до грима — без подготовки лучше, чем профессионал, и магией кино, потому что у якобы профана получается великолепный логотип с первого раза.

Блокнот, в котором Фредди перепробовал кучи разных версий лого, показывается, но не пролистывается. Аналогично не упоминается ни гитара Red Special на 24 лада, которую Мэй собрал с отцом из деталей старого шкафа, каминной балки XVIII века, деталей мотоцикла и пуговиц, ни усилок, сконструированный басистом инженером Джоном Диконом.

Если смотреть видео с Мэем, где он разбирает все оригинальные аудиодорожки «Богемской рапсодии», становится очевидно, что эти люди были профессионалами высочайшего класса, в фильме же создание шедевра представляется больше как ребячество хулиганящих подростков, которые не особо представляют, что творят.

Полностью отсутствует и один поворотный момент — создание клипа на «Богемскую Рапсодию». Клип был ужасно дорогим и перевернул индустрию музыкальных видео. Многие критики считают, что без него последовавшей клипмании и того же MTV просто могло не быть, потому что до этого безумного эксперимента Queen клипы выглядели куда проще и однообразнее (но они были, это не первый клип в истории и даже не первый у Queen, как некоторые считают).

И да, самую драматическую часть жизни Фредди — его угасание и смерть, фильм оставляет за кадром. Хотя по идее, это было самым очевидным решением — показать героическую стойкость Меркьюри, который несмотря на слабость от болезни и радиационной терапии отдавал все силы работе — он думал только о том, чтобы успеть как можно больше написать, записать, снять клипов. До самой смерти.

Не упоминается и его одержимость идеей спеть с Монсеррат Кабалье, которая долго от него отмахивалась, но под конец все же сдалась. Но перед самим долгожданным выступлением у Фредди пропадает голос и все чуть было не срывается — вместо этого реального напряженного момента в фильме мы получаем выдуманные проблемы с голосом перед Live Aid.

В итоге, с Кабалье все же все получилось, и два музыкальных титана подарили нам Barcelona и другие божественные треки. Истории их сотрудничества можно было посвятить отдельный байопик, но создателей картины это, похоже, мало интересовало. В итоге, больше увлекательных фактов во время просмотра мне нашептала жена, фанатка Queen с детства, чем показывал сам фильм.

Итог

Это увлекательный, драйвовый фильм, который подойдет и для знакомства с творчеством легендарной группы и для ностальгии старых фанатов. Снят он красиво — отличный свет, грамотная и изобретательная камера. Но собственного голоса, как в другом недавнем байопике, на контрасте — очень авторском и смелом, «Человек на луне», — у нее нет и в помине.

Это не биография, это автобиография, причем групповая. И если мемуары одного человека, оставленного наедине с собой, могут сорваться в исповедь и откровения, то попытки двух друзей воссоздать их путь, причем еще за двух друзей, один из которых мертв, а второй ушел из группы, уже склоняются не к болезненной честности, а к сочинению сказки о самих себе.

Картину не назвать беззубой, но зубы ее такие же большие и фальшивые, как вставная челюсть Рами Малека. Лента проходится по всем очевидным ипостасям Меркьюри — самоуверенный Фредди, одинокий Фредди, запутавшийся Фредди. Фредди-гей, Фредди-ВИЧ-положительный. Но настоящего Фаруха, Фредди-многогранного человека, мы так и не видим. Под маской рок-легенды, нарисованной клипами и выступлениями, нам показывают еще одну маску, столь же надуманную и урезанную до своих крайних проявлений. Фредди-по-верхам.

Если посмотреть на Малека в образе и сравнить его с клипами и выступлениями реального Меркьюри — сходство потрясающее, но если включить интервью Фредди, где он просто курит и отшучивается от вопросов журналиста, которых в принципе сильно не любил за то, как они смешивали его с грязью, иллюзия разваливается.

В этих интервью, в которых Меркьюри прятался как мог, закутывался в свою экстравагантность и провокационность, видно больше сложной, многогранной и интересной личности, чем во всем байопике, который берет ключевые момент жизни Фаруха и перековывает их в типичные клише биографий, выбивая всю жизнь, всю сложность и всю достоверность.

Как аттракцион «Карьера Queen» в парке развлечений, позволяющий пережить с группой увлекательные вехи их жизни, картина работает, заряжает вас энергией и драйвом, заставляет оценить музыкальный гений четверки в новом свете. Но как попытка разглядеть реального человека в центре этого урагана, дать взглянуть на мир изнутри его головы, этот фильм не работает совершенно.