Рецензия на «Красавицу и Чудовище»

Стоит начать с перечисления основных отличий от мультфильма, так как их не так уж много. Если вам не интересны детали или вы не видели мультфильм и не хотите спойлерить себе сюжет, пропускайте список.

• Морис (отец Белль) был изменен. Он стал более трагичным и серьезным, практически полностью ушла напускная комичность, сцен с ним стало больше. Из безумного ученого он превратился в обычного часовщика, везущего на ярмарку красивые настольные часы.
• Наконец-то в историю вставили сцену, где отец крадет розу (в мультфильме этого нет) – ключевую для оригинального «Аленького цветочка», правда розу не ту, заколдованную, а просто белую розу с куста из сада. Но так как розы – больная для Чудовища тема, именно за это он сажает отца под замок.
• В мультфильме отец не испугался говорящих вещей – они заинтересовали его, здесь же он в страхе бежит от них.
• В историю добавлена линия матери Белль, умершей от болезни. Девушка говорит о маме с отцом, даже посещает их старый дом в Париже с помощью волшебной книги с виртуальной реальностью.
• Принц здесь был обращен не ребенком, а уже в сознательном возрасте, поэтому сцены, где Белль заново учит его читать, сменились на те, где они вместе обсуждают прочитанные книги – Чудовище здесь образованное и начитанное.
• Кроме того, в начале принц показан нарциссом и ловеласом, чтобы акцентировать тот факт, что мысль влюбиться и остановиться на одной девушке ему абсолютно чужда. Проклятье призвано не столько принудить его к доброте, сколько привить традиционные семейные ценности.

• Персонаж волшебницы не исчезает в самом начале после наложения заклятия, а мелькает время от времени в образе нищенки. В конце роза умирает и ничего не происходит, волшебнице приходится снимать свое проклятие вручную. Не то ее магический цветочный таймер не сработал, хотя условия были выполнены, не то любовь не регистрировалась пару критических секунд, не то условия так и не были выполнены, но волшебница решила сжалиться над героями, сделавшими все, что в их силах. В общем, крайне странное изменение.
• Скорее всего, оно понадобилось для того, чтобы продлить момент сработавшего проклятия. В отличие от мультика, здесь слуги-вещи после падения последнего лепестка окончательно превратились в неодушевленные предметы, что добавило напряжения и драматичности концовке.
• Сцены не только добавлялись – ушла сцена с обезумевшим агрегатом папы, подготовка к балу была сокращена, убран посвященный ей музыкальный номер. Мне кажется, без него замок стал выглядеть в общем не таким живым и солнечным, а экосистема волшебных вещей не такой обширной и многообразной. Здесь нет такого впечатления «живого замка», это просто мрачное здание с горсткой живой мебели.
• К проклятию замка добавлена вечная зима – несмотря на лето, сад и прилегающие владения укрыты снегом.
• Среди замковой челяди и гостей бала появилось много чернокожих, включая мадам Гардероб и подружку Люмьера. Крайне странно для средневековой Франции, но вполне понятно для современного Голливуда.
• ЛеФу теперь открытый гей, в мультфильме это было лишь одной из возможных трактовок его восхищения Гастоном. Впрочем, нельзя сказать, что в фильме есть что-то, от чего гомофобы могут выйти из зала, все сделано в том же комедийном ключе. Именно эта не столь важная деталь и привела к невменяемому рейтингу 16+ в России.

Не избежал фильм и традиционных проблем переноса мультфильма в формат кино с живыми актерами – то, что смотрелось уместно в форме анимации, в реалистичном сеттинге уже зачастую выглядит неадекватно. Мультфильмы, в особенности диснеевские, всегда гипертрофируют пластику и мимику персонажей, не стесняются откровенных карикатур – все должно быть максимально ярко и просто. Именно поэтому в фильме городские сцены смотрятся очень странно – заносчивая элитистка Белль, презирающая окружающее ее быдло, сами горожане, которым нечего делать кроме как выражать свою ограниченность и ксенофобию в ежедневных песнях – все это выглядит плоско и бредово даже для сказки.

Гастон тут представлен такой же карикатурой, как и в мультфильме, вот только здесь долгие сцены с его самолюбованием, вызывающими выходками и песнями утомляют, это все не так смешно и органично, когда исходит из уст живого Люка Эванса. Вплоть до ощущения дискомфорта.

Ясно, что фанаты мультфильма легко закрывают глаза на это противоречие, так как точность реконструкции знакомой сцены перекрывает в них ощущение неестественности происходящего, неадекватность знакомых персонажей в новом контексте, но что делать остальным? Тем, кто не видел мультфильм в детстве, не влюбился в него, не знал песни наизусть и не засматривал кассету до дыр? Или тем, кто ждал от знакомой истории чего-то нового – взгляда, подачи, тона?

Если смотреть на фильм в отрыве от оригинального мультфильма или самой французской сказки, как на современный фэнтази-мюзикл, то он выглядит не слишком впечатляюще.

Графика на Чудовище и его утвари достойная, декорации замка и эффекты сделаны с мастерством, вкусом и любовью, но никаким экшеном фильм похвастаться не может, а персонажи тут немногим глубже своих анимационных прототипов.

Эмма Уотсон вполне справляется с ролью, но Белль сама по себе неидеальна. Она красива, амбициозна и начитана, добра к отцу и к Чудовищу, способна на подвиг ради них. Но презрительное отношение к «неграмотной черни», отчетливое ощущение, что она лучше и выше их, ее не красят. Она мечтает о большем, но что она по факту делает для того, чтобы повидать мир, вырваться из жизни «маленького города с мелкими людьми»? Об этом – ни слова. У нее нет какого-то плана, конкретной цели.

Можно было бы сказать, что Белль мечтает уехать в Париж и у нее есть идея, как можно там заработать и прожить. Отец, естественно, был бы против – он как раз уехал их столицы в глушь, так как не мог находиться там, где умерла его жена. Конечно, ему будет невыносимо отпускать дочь в этот грязный, полный болезней и опасностей город.

На этом можно было бы построить их противостояние, добавить оттенков в безоблачные и плоские любящие отношения. Белль бы злилась на отца, не пускающего ее к мечте, но вопреки этому все равно спасла бы его. Буквально позволила бы заточить себя в темницу из-за него – как до этого отец образно держал ее в плену провинциальной жизни. Это уже хоть что-то. Но ничего подобного в фильме нет. Лишь ковровое бомбометание больных точек ностальгирующих зрителей, уже способных притащить в кино собственных детей.

В итоге, «Красавица и Чудовище» вышел качественным, плотно сбитым ремастером, от которого все поклонники мультфильма скорее всего получат удовольствие. Но ни на что большее он не претендует, никаких неловких аспектов оригинала не исправляет, чтя его как святое писание, при этом уступая этому оригиналу в динамике и эффективности сцен, в выразительности и очаровании персонажей.

Да, великолепные декорации, красивые платья и яркие спецэффекты – ощущение сказочного бала присутствует, но из них одних каши не сваришь. Как современная сказка это выглядит довольно бледно. Если у вас нет никаких теплых чувств к старому мультику, советовать вам идти на этот фильм я не решусь.