Рецензия на фильм «Марти Великолепный» с Тимоти Шаламе: быть американцем непросто

О чём фильм

Начало 1950-х. Обаятельный плут Марти Маузер (Тимоти Шаламе) работает продавцом обуви в лавке своего дяди на Нижнем Ист-Сайде. Он убеждён, что ему суждено стать великим американцем: прославить пинг-понг в стране, где его не считают спортом, и запустить собственный бренд мячиков. Однако в свои 23 Марти думает не только об успехе — в перерывах он крутит роман с несчастливой в браке подругой детства Рэйчел.

Билет к мечте — поездка на чемпионат мира в Лондон, где у Марти есть реальные шансы. На турнире он выбивает себе люксовый номер в «Ритце» и соблазняет бывшую кинозвезду Кей Стоун (Гвинет Пэлтроу), попутно прикалываясь над её мужем Милтоном — владельцем компании по производству ручек. И небезосновательно: Милтон с плохо скрываемой неприязнью относится к евреям, виня их в гибели сына на войне. В финальном поединке Марти выходит против дисциплинированного японца Кото Эндо (Кото Кавагути). Матч заканчивается унизительным поражением, а в Нью-Йорке его уже ждёт беременная Рэйчел. Там и начнётся реальное состязание для Марти, только уже за жизнь.

• Тимоти Шаламе носил пять пластических протезов во время съёмок «Марти Великолепного»

Кто снял

Примечательно, что братья Сэфди после расхода синхронно обратились к спортивному кино. Младший, Бенни, представил лиричный портрет бойца ММА Марка Керра — пионера с трагическими поворотами судьбы. Джош же выбрал героем настольного теннисиста с аферистским прошлом. Оба фильма не только наследуют интонации их совместных инди-драм («Хорошее время», «Неогранённые алмазы»), но и задают некую конкурирующую траекторию. В обоих случаях это рефлексивные байопики, однако с разным вектором. Бенни концентрируется на частном и грустном: «Крушитель» показывает, что не каждая история завершается триумфом. В «Марти Великолепном» Джош, напротив, раскручивает авантюрный сюжет до масштабных размышлений об Америке, культуре успеха и самопродвижения.

Для работы над сценарием Джош вновь привлёк Рональда Бронштейна — соавтора их ранних фильмов. (Бенни Сэфди написал сценарий «Крушителя» самостоятельно). Возможно, именно поэтому в «Марти» литературность сюжета ощущается заметно сильнее. Авторы явно вдохновлялись прозой великих американских еврейских писателей — Филипа Рота и Сола Беллоу, — однако идейным фундаментом фильма, пожалуй, становится роман Бадда Шульберга «Что заставляет Сэмми бежать?», посвящённый рефлексии над оголтелой погоней за американской мечтой.

• Тимоти Шаламе тренировался не щадя себя, готовясь к съёмкам «Марти Великолепного»

Какие смыслы

Марти Маузер представлен не столько как спортсмен (например, в фильме практически нет сцен с его тренировками), сколько как шоумен. Более того, в телефонном разговоре с героиней Пэлтроу он сам называет себя артистом. Впрочем, ничего нового. Спорт всегда был в первую очередь зрелищем, развлечением. Но здесь Сэфди пытается скорее зафиксировать сдвиг, который произошёл в послевоенном американском ландшафте. Марти воплощает агрессивную, нарциссическую самопрезентацию — главный двигатель американского мифа об успехе. Ему намеренно противопоставлен японский теннисист Кото Эндо, олицетворяющий коллективное единство Японии в её попытке преодолеть национальную изоляцию. Если за Марти стоит лишь он сам, то за Эндо — вся страна.

При этом кто-то скажет, что Марти опередил своё время. Его типаж больше напоминает лихого финансиста с Уолл-стрит 1980-х годов. И опять-таки неудивительно: эпоха правления Рейгана связана с реактуализацией американской мечты. Вероятно, поэтому в фильме про 1950-е звучат композиции того времени — «Forever Young» группы Alphaville и треки Питера Гейбриэла, Tears for Fears и, кажется, Public Image Ltd.

• 30 лучших фильмов 2025 года: блокбастеры, авторские шедевры и российские хиты

Что радует

Говорят, что «Марти» — самый дорогой фильм студии A24, его бюджет составил около $70 млн. И неважно, какие гонорары у Шаламе и вернувшейся в кино Пэлтроу; вложенные ресурсы чувствуются в убедительном, живом и плотном воссоздании Нижнего Ист-Сайда. Такая аутентичность декораций отсылает к нью-йоркским фильмам эпохи Нового Голливуда, вспомним те же «Злые улицы» Скорсезе.

На этом фоне, в качестве контрапункта, эффектно работает CGI-сцена с армией сперматозоидов Марти, пробивающихся к яйцеклетке Рэйчел. Чем не эстетика чудесного? Более того, не рифмуются ли амбиции героя Шаламе запустить собственный бренд мячиков (напомню, яйцеобразной формы) с его пока ещё неосознанным желанием стать отцом? Словно Сэфди говорит: мечтать, конечно, не вредно, но только о существенном.

А что не так

Во второй половине Сэфди, как и сам Марти, напрочь забывают про теннис. Герой Шаламе вляпывается в криминальную историю с участием персонажа-мафиози, которого играет Абель Феррара (режиссёр, посвятивший Нью-Йорку не один фильм), и дружбана-шалопая в исполнении рэпера Tyler, The Creator. Камео, безусловно, удачные. Однако градус несуразности сюжетных поворотов зашкаливает. Предположу, что так Сэфди пытался добавить «жизни» — через череду неудач Марти. На деле же получилась чрезмерно искусственная канва, где каждый новый ход хочет казаться эффектнее и забавнее предыдущего.

• «Битва за битвой» и «Переходный возраст» стали триумфаторами премии «Золотой глобус-2026»

Вердикт

Головокружительный темп «Марти Великолепного» захватывает зрителя, словно крутая серия розыгрышей в теннисе. Но какой бы эффектной она ни была, долго на это смотреть утомительно. Развлекательная форма мешает проникнуться судьбой героя. Оттого, увы, светлый и по-хорошему патетичный финал теряет силу — в спасение Марти верится с трудом. Но главное мы всё равно усвоили: быть американцем, который безумно верит в самого себя, оказывается совсем непросто. Кто бы помог.