Первые впечатления от «Мира Дикого Запада»

Оригинальный фильм, снятый 43 года назад, я начал смотреть исключительно с ознакомительными целями – сразу после первого эпизода сериала, но выключить так и не смог. Он до сих пор смотрится очень неплохо, заодно сразу замечаешь вещи, которые создатели сериала решили изменить, а где-то – уйти совсем в другую сторону.

Нам показывают развлечения пары молодых парней, которые снимают девочек в борделе, участвуют в перестрелках и драках в баре, даже устраивают побег из тюрьмы – пока роботы не сходят с ума и не начинают убивать своих «гостей». Картина делает акцент на циничности и извращенности общества, которое одобряет подобные забавы, при этом явно намекая, что общество это ушло недалеко от нашего. Фильм с удовольствием показывает обывателей, нелепо изображающих из себя мачо, выхватывая револьверы перед зеркалом. Секс героя с роботом-проституткой под грохот выстрелов на улице внизу (там грабят банк) и веселую «бордельную» музыку – весьма запоминающаяся сцена.

Правда, не очень понятно, как спать с такими роботами, ведь герои утверждали, что андроиды холодные, поэтому пистолеты и не путают их с людьми. Секс выходит довольно некрофиличный, хотя в жару может быть приятно.

Главную роль со стороны роботов исполнил Юл Бриннер, вернувшийся к роли ковбоя. Тут он уже не тот харизматичный парень, которого мы видели в «Великолепной семерке», ремейк которой свалился на нас совсем недавно.

Бриннер играет эдакого Стрелка, которому в конце концов надоедает быть мальчиком для битья у богатых оболтусов, и он стреляет в ответ. «Человек в черном», которого играет в сериале Харрис, явно сделан с намеком на этого персонажа, вот только роли поменялись. Здесь «Стрелок» – это человек, цинично убивающий роботов.

Это не сюжет первой серии, это сюжет Долорес, всей ее жизни. Мы видим одно и то же утро, которое перезагружается для нее снова и снова – она, как все остальные роботы в парке, живет в собственном «Дне Сурка», только она не знает об этом и не замечает ничего странного (ведь все воспоминания стираются ночью) – до последнего апдейта прошивки.

Одним из самых любопытных персонажей-людей можно назвать Форда, которого играет сам Энтони Хопкинс. Он – демиург этого мира, создатель искусственного интеллекта. Форд продолжает дорабатывать свое творение и очевидно, что он, в отличие от совета директоров, видит в роботах не только инструмент заработка и неодушевленные приборы, а зародыш чего-то большего. Он решает добавить роботам возможность испытывать дежавю, терзаться смутными воспоминаниями, которые позволяют разнообразить и обогатить их мимику. Именно это позволяет некоторым роботам выпасть из замкнутого круга и на краткое мгновение осознать себя.

Идея звучит чертовски заманчиво, несмотря на то, что имеет привкус многих культовых вещей. С одной стороны, это «Матрица» наоборот. Роботы погружены в созданную нами фантазию и не подозревают о лживой реальности вокруг себя, о существовании нашего мира – с машинами и самолетами, они считают себя жителями фронтира. Но им предстоит проснуться и бороться за свои права.

Эд Харрис, игравший демиурга (своеобразного «Форда») в «Трумане», здесь играет «Человека в черном» – туриста, который посещает парк вот уже 30 лет и, похоже, одержим Долорес.

Это и «День сурка» и «Назад в будущее» (мы смотрим на события одного дня с разных сторон) и «Я, Робот» (там тоже был создатель, сознательно давший своим творениям шанс стать чем-то большим, осознать себя) и «Бегущий по лезвию», куда без него. Ну и, конечно, это история о восстании машин.

Пока мне кажется, что сериал отличается от фильма еще и тем, что оригинал делал акцент на пугалочке, не исследуя, как и почему роботы восстали. Здесь же с самого начала ощущается другой подход и даже постановка вопроса – мы видим изменение в поведении андроидов, следим за тем, как их допрашивают и исследуют.

Слепой страх «придет и убьет» проходит, сменяясь не менее пугающим «оно превратится в нечто непостижимое». Как у Стругацких, «Машина начала вести себя. […] Леонид, это было страшно».

Именно рождение настоящего искусственного интеллекта и его столкновение с человечеством – вот на что будет действительно интересно посмотреть. Это должно быть размышлением на тему морали и границ «равноправия», которые мы способны принять, а не очередным крошевом в стиле войны со «Скайнетом», Сайлонами, «Мейнфреймом» или омниками. Этого уже хватает.

К счастью, шансы получить именно историю философской дилеммы выглядят достаточно высокими, к этому подводит и тон сериала, его акценты, а также тенденции в других фантастических произведениях последнего времени. Например, в восхитительном британском сериале «Люди», который исследует тему роботов-слуг и их прав очень подробно, в отличном «Из Машины» или в ожидаемой игре Кейджа Detroit: Become Human.

Темы, затрагиваемые в сериале, ощущаются очень своевременными, хоть и не злободневными. Нам пора задавать себе эти вопросы, потому что когда придет время на них отвечать, делать это нужно будет быстро.

Но еще важнее то, что виртуальная реальность разовьется быстрее и закроет эту нишу собой. Зачем строить дорогущие декорации и населять их не менее дорогими роботами, которых после каждой перестрелки надо чинить, если можно надеть на клиента шлем и перенести в любой мир, где возможностей еще больше?

Может, вы хотите быть бородавкой на лице Тома Круза, может, хотите немного побыть яблочным пирогом, остывающим на орбите Плутона. Да, виртуальная реальность уступает в реальности ощущений и найдутся охочие все же придушить и трахнуть робота за большие деньги – но это ниша, большинству хватит шлема, а значит и дорогущие парки строить не для кого.

Но «Вестворлд» – не футурология и не предупреждение о будущем, на мой взгляд. Это притча, пространство, в котором можно рассмотреть важную тему и сделать для себя выводы. О природе эмоций и воспоминаний, о том, что делает человека – человеком, ну и да, об искусственном интеллекте. Готовы ли мы стать родителями всем человечеством, дать начало новой расе разумных существ, и если да – удастся ли нам стать хорошими родителями и жить в мире со своими детьми?