Обзор четвёртого эпизода сериала «Одни из нас»: эмоциональное приключение в Канзас-Сити
Вышла четвёртая серия «Одни из нас» (The Last of Us) под названием «Пожалуйста, возьми меня за руку» (Please Hold My Hand). Редактор «Канобу» Карина Назарова рассказывает, как авторы развивают повествование, что нового можно увидеть в эпизоде и что произошло с героями?
В тексте будут спойлеры!
О чём серия?
Элли и Джоэл движутся в сторону Вайоминга, где находится брат Джоэла — Томми. Из диалога героев мы узнаём, что Томми долгое время жил в КЗ вместе с Джоэлом и Тэсс, но решил примкнуть к повстанческой организации («Светлячки») в надежде изменить мир. О судьбе Томми почти ничего неизвестно, он перестал выходить на связь некоторое время назад.
Герои проезжают вдоль заброшенного мира, который в новом эпизоде выглядит по-особенному чуждым. Нет уже ставших родными кордицепсных зомби, зато есть долины, населённые дикими коровами, есть заброшенные заправки со спящими под травой автомобилями. Есть тишина и отсутствие, которые внезапно наделяют этот мир спокойствием, а героев долгожданными улыбками.
Всё, кажется, идёт по плану: нашли бензин, в машине коробки с консервами, у Элли в кармашке лежит книжка анекдотов, а в магнитоле – кассета с кантри-песнями Хэнка Уильямса. О тревогах и ужасах эпизод поначалу вспоминает только с помощью саундтрека, который на тихой амплитуде постепенно разливает по лесу звуки приближающейся угрозы. Под эти звуки Джоэл не может уснуть. Рядом с его спальным мешком лежит оружие, а глаза гипнотично мониторят черноту, из которой рано или поздно может выскочить зло.
Что изменилось? Кто такая Кэтлин Колан?
В четвёртом эпизоде меняется повествовательная стратегия. В прошлых сериях можно было заметить полноценную, индивидуальную историю. Отдельный, хорошо выстроенный нарратив, в котором происходит некое событие, качественно меняющее героев и их перспективу восприятия мира.
Четвёртая серия обходится с «событием», как главным трансформирующим элементом повествования, иначе – всё происходит в миниатюре по сравнению с масштабом подвигов прошлых эпизодов.
Сценаристы Дракманн и Мэйзин вместе с режиссёром Джереми Вэббом здесь замедляют шаг, предлагая главным героям саги больше времени для построения отношений. Прошлые серии учили Джоэла принятию своей судьбы спасителя-проводника, судьбы человека, на плечах которого лежит защита Элли – надежды человечества. Сперва героическая жертва Тэсс, затем разбивающее сердце письмо Билла с посланием заботиться о тех, кого любишь, в четвёртой серии «наставником» Джоэла становится подчас метафизический образ его брата Томми, который привык жертвовать собой ради высокой идеи и цели.
Да, Джоэл с недовольством и досадой рассказывает девочке о брате. В то же время эта история становится рефлексией его собственного пути: стадией принятия новой главы жизни. Качественное изменение в Джоэле можно заметить на уровне его эмоций – герой становится более открытым, сочувствующим, готовым обсуждать своё прошлое.
Под шутки Элли герои продолжают своё путешествие. Но путь к «Светлячкам» слишком долго был подозрительно простым. На подъезде к городу Канзас-Сити Джоэл осторожно высматривает возможные пути проезда: тоннель – не подходит, ведь там может быть засада. Возможно, стоит попробовать проехать через город? К сожалению, этот манёвр стоит Элли и Джоэлу не только хрупкого спокойствия, но и тачки, боеприпасов и еды – герои попадают в руки бандитов, стоит им завернуть за угол.
В городском КЗ произошёл раскол, Канзас-Сити теперь находится под контролем террористической группы, отвергнувшей законы «ФЕДРА». Власть оказалась в руках Кэтлин Колан (Мэлани Лински) – главы сопротивленческого отряда. Женщина желает расправы над теми, кто жестоко убил её брата. В тюрьме-контейнере под её присмотром отбывает срок пожилой доктор, причастный к пыткам и смертям многих людей. Но он — не единственная её забота; её отряд ведёт войну против группировки некого Генри, поэтому город превратился в изощрённую систему баррикад и ловушек. Что объясняет наличие засады на территории опустевшего мегаполиса. Джоэл и Элли своим приездом наводят много шуму, убивают ребят из отряда Кэтлин, и та, подозревая их в связи с Гэнри, отправляет лазутчиков и ищеек на их поиски.
К чему всё идёт?
Другой чертой эпизода становится его смысловая незавершённость. В сюжет вводится новая героиня – Кэтлин Коглан, неровно и наспех намечается её мотивация и возможная будущая роль в сюжете истории. Наконец происходит встреча с главными антагонистами и серия больше погружается в динамизм игры: нужно прятаться, скрываться, наводить прицел, искать подручные средства, прислушиваться и осматриваться в каждом новом месте. Камера ухищряется подражать игровой механике, перебегая с общего плана на крупный, пытаясь догнать и не потерять героев, пока те скрытно перемещаются от одной точки к другой.
Благодаря параллельному монтажу, экранизация может предоставить доступ не только к протагонистам, за которых мы «играем» и «болеем», но и к злодеям. Мотивы Кэтлин кажутся понятными, женщина потеряла всё, и её жестокость словно ищет в утрате оправдание. Но экран не может лгать. «Воины» Кэтлин вероломно рыщут по заброшкам — в пустом городе, где жителей и без того меньше тысячи, они всё ещё готовы убивать и даже жаждут крови. Жестокость Кэтлин работает контрапунктом с её миловидной, почти материнской внешностью. Звезда сериала «Шершни» (Yellowjackets) Мэлани Лински идеально вписалась в роль лидера, убийство, совершённое её руками, выглядит даже более устрашающе.
Правда, неясно к чему приведёт это «новообразование» на карте «Одних из нас», не отвлекут ли интригующие антагонисты внимание от основного сюжета?
Параллельно развивающиеся линии помогают представить градацию допустимой жестокости, возможной только в таких нечеловеческих условиях. Кэтлин убивает из мести, Элли тоже приходится приблизиться к акту убийства. Как и в игре девочка помогает своему проводнику отбиваться от нападающих. Во время засады она стреляет в молодого парня, который почти успел задушить Джоэла. Девочка вонзает пулю ему в позвоночник. Юноша плачет, кричит и просится к матери, но Джоэл обрывает его голос.
Для Элли — это не первый выстрел в человека, о чём она, возможно, расскажет немного позже, но для их отношений с Джоэлом – это поворотный момент, позволяющий герою увидеть в Элли не просто ценный груз, а человека, дитя, заслуживающего нормального детства.
Между героями наконец выстраивается доверие, Джоэл понимает, что не только ему придётся защищать, но и он сам находится под защитой. А Элли искреннее напугана, но не потому, что пришлось ранить другого человека, а потому, что она была в шаге потерять своего.
Вердикт: эмоциональная серия, замедляющая шаг ради развития истории
Серия отличается от предыдущих темпом, даже антуражем, но «Одни из нас» всё ещё не сдаёт позиций. Эпизод получился эмоциональным, трагичным, он держит в напряжении, даже если весь экшен оставляет на финал.
Шоураннеры уместно делают сильные отсылки к игре, например, почти дословно воспроизводят сцену поездки Джоэла и Элли в машине и засаду в Канзас-Сити. При этом Дракманн и Мэйзин обнаруживают новые грани главных персонажей и не боятся вводить неканоничных героев ради возможности драматургического разбега в будущих сериях.
Эпизод, начинаясь медленно и тихо, продолжается в динамике road-муви. Развиваясь в жанре дистопии о выживании в постапокалиптических коммьюнити, он заканчивается на доброй ноте утешительного разговора Элли и Джоэла, едва нашедших маленький безопасный уголок в огромном городе кровожадных бандитов. Герои искренне смеются над глупой шуткой, отпускают свой страх, но просыпаются под дулом очередной опасности.
Серия завершается клиффхэнгером, ярко заявляя о том, что сценаристы и режиссёры определились с вектором развития сезона и готовы оставлять недосказанности. «Пожалуйста, возьми меня за руку» — хорошее начало для более бравого и радикального переосмысления оригинальной игры и, надеюсь, хороший зачин для развития всего сезона.