Головокружительные высоты: как «Вышка 2» снова заставляет бояться высоты

В оригинальном фильме «Вышка» (2022) две лучшие подруги, Шайло и Бекки, поднимаются на заброшенную телерадиомачту B67. Там, на высоте более 600 метров, они оказываются в ловушке, выбраться из которой сможет лишь одна из них. Действие сиквела разворачивается вскоре после похорон Шайло. Её сестра Джакс пытается пережить утрату и чувство вины и разбирает вещи погибшей, среди которых находит дневник с самыми опасными и экстремальными маршрутами на планете. Вместе с новой подругой Люс она отправляется в Таиланд, чтобы почтить память погибшей и пройти по одному из таких маршрутов — деревянному настилу вдоль отвесного склона горы Кван. Девушек не останавливают ни сезон дождей, ни подозрительный проводник, запросивший огромную сумму за свои услуги, ни опасность попасться полиции. Их останавливает оползень, который разрушает часть настила и запирает подруг на крошечном пятачке на головокружительной высоте. Без гида, без средств связи, без возможности вернуться назад.

Создатели сиквела — братья Спириг — видоизменили эту концепцию, сделав высоту центральным, но далеко не единственным источником опасности. Помимо падения подругам угрожают отвратительные погодные условия, камнепад, риск столкновения с местной полицией и отсутствие здравого смысла. Из-за обилия разноплановых угроз сюжет кажется несколько перегруженным, и каждая новая опасность не столько наращивает напряжение, сколько его рассеивает. Хорошо хоть пауков не подбросили.

Мотивация героинь пройти опасный маршрут выглядит крайне странно, если не сказать противоречиво: идея почтить память Шайло, погибшей на вышке, повторив её безрассудный поступок, да ещё и без должной физической подготовки и надёжного проводника, кажется несколько натянутой. К тому же завязка почти дословно повторяет оригинал: две подруги, высота, отсутствие связи. Вообще, многое в сиквеле выглядит как копирка с оригинала, только в экзотических декорациях.

Но всё же братья Спириг не забыли, что лежит в основе оригинальной истории. При всей пестроте угроз именно сцены наедине с высотой задают ритм — они возвращают зрителя к главной эмоции, ради которой и смотрят подобные фильмы. Важную роль в этом сыграла работа оператора Эндрю Стрэхорна, превратившего абстрактный страх падения в почти осязаемый физический дискомфорт. Чередуя дальние планы, подчёркивающие огромное расстояние до земли, с предельно крупными, на которых видна хлипкость несущей конструкции, он мастерски выстраивает ощущение человеческой уязвимости перед стихией. В особенно рискованные моменты оператор использует субъективную перспективу, да так, что высота и неустойчивость ощущаются физически.

«Вышка 2» не превосходит оригинал, но выполняет свою основную задачу — вызывает у зрителя панический страх перед бездной. Природные катаклизмы и криминальные разборки, добавленные к страху высоты, не всегда работают как задумано, но фильм всё равно берёт своё в те моменты, когда камера замирает на краю пропасти.