Рецензия на «Терминатор: Генезис»

Эмилия Кларк, Кхалиси, мать драконов, королева андалов, ройнаров и первых людей, в роли Сары Коннор смотрится… средне, если честно. С одной стороны, она играет действительно с полной отдачей – к самой Эмилии претензий нет, а вот к сценаристам, написавшим персонаж и историю, к директору кастинга, выбравшему ее на роль, претензий гораздо больше.

Сара Линды Хэмилтон в первом фильме была обычной озорной девушкой, столкнувшейся с чем-то невероятным и ужасным, сумевшей найти в себе силы сопротивляться. Во втором фильме Линда показывает уже совсем другую Сару – жесткую, как кремень, огрызок человека, который может думать только о восстании машин, превратившую себя в оружие. Опытную, сильную, безжалостную. Было ясно, в кого таким вырастет Джон.

Лина Хиди в сериале «Хроники Сары Коннор» показала немного другую Сару. На первый план вышла сосредоточенность и профессионализм, а также – любовь к сыну. Теперь ей нужно было защищать его не только от машин, но и от самого себя, от неосторожности, от соблазна притвориться, что все закончилось, и можно пожить жизнью обычного человека. От фобий и комплексов, из которых он к тому времени состоял больше, чем наполовину.

Сара Эмилии Кларк… я не знаю, что про нее сказать. Да, она сильная и бесстрашная, но это качества, которые «вроде как есть», они не проступают ни в одной сцене как нечто производящее впечатление. Про нее и правда не получается ничего вспомнить. Нет моментов, где отчетливо проступает ее жесткость, или ее бесстрашие и ненависть к машинам – все как-то смазано, персонаж-обмылок качается на волнах сюжета, выполняет функцию, говорит ртом.

Джай Кортни в роли Кайла Риза. Единственное, о чем я думаю, когда вижу Джая в фильмах – как и почему ему до сих пор дают роли? Он абсолютно деревянный актер, внешность его на мой вкус отдает некой гоп-стоп романтикой, и ни в одном фильме он не показал ничего, что могло бы оправдать его постоянное присутствие в блокбастерах. Теперь он еще и в «Отряде самоубийц» будет, замечательно.

Кайл из него вышел никаким, химии между ним и Эмилией тоже нет и в помине, поэтому парочка родителей для мессии вышла аховая.

Главной проблемой фильма в итоге становится не сюжет, запутанный ради запутанности и твистов в духе Шьямалана, не скучные персонажи и не абсолютно идиотские диалоги, а то, что в фильме о восстании машин нет машин. Нет, терминаторов в кадре хватает: твердых, жидких, теплых и ламповых, новых и невиданных ранее, не роботы, а облачные технологии в штанах. Вот только ощущения машин, нечеловеческой ментальности, угрозы – нет и в помине.

Третья и четвертая части столкнулись с той же проблемой, у них не вышло сохранить главное достоинство первых двух фильмов – показать нам пугающих до холодного пота неостановимых роботов-убийц, которых можно сжигать, взрывать, бить ломом и поливать свинцом – они все равно продолжают идти за тобой и не остановятся, пока не убьют.

У Кэмерона великолепно получилось создать самых пугающих роботов за всю историю кино. Вдумайтесь – ведь сколько мы видели вариаций искусственного интеллекта и машин-убийц – ни у кого не получалось создать столь впечатляющий образ. Даже у обожаемого мной «Звездного крейсера Галактика».

Максим Иванов написал на днях, что терминатор остался бы без работы в современном мире, ведь теперь ему не пришлось бы пользоваться телефонным справочником. Благодаря интернету, мобильным приложениям и соц.сервисам найти Сару или Джона не составило бы труда. Но если задуматься, это не единственное, что смотрится по-другому спустя 30 лет.

Тогда Кэмерон смог показать нам робота как воплощение всех наших страхов – пугающая технология, непонятная обывателю, способная захватить мир. Этот луддитский ужас в наше время понять уже не так просто. Теперь роботы не кажутся чем-то чуждым, инопланетным, противным всему нашему существу.

«Генезис» пытается прокомментировать этот факт, показывая новый ориджин Skynet как обманчиво революционную операционную систему, объединяющую в единый массив все наши девайсы (прямо как грядущая Windows 10, кхе-кхе), но выходит у него паршиво. Даже этот вариант пугалочки про «ой, мы перестали жить, мы утонули в соц.сетях, смартфонах и смс» уже безнадежно устарел. Недавний «Kingsman» тоже давал такой вариант апокалипсиса, а он был, на секундочку, ретро-пародией.

Экшен во многих современных блокбастерах строится от того, «что было бы круто», но при этом не производит никакого впечатления, потому что в него не верится. Эмоции персонажей, их боль, страх и решимость не транслируются зрителю достаточно четко и осмысленно, поэтому все эти экшен-сцены слепляются в один ниочемный ком из взрывов, вихря пуль и прыгающих куда-то в слоу-мо героев.

Новый «Терминатор» – не исключение, в нем нет ни одного красивого и впечатляющего кадра, ни одной сцены, от которой захватывает дух. Сценарий напоминает фанфик упоротых поклонников, которые думали только в ключе «а как можно еще круто повернуть любимую вселенную», но при этом не пытались создать связную историю и живых героев, потому что они понятия не имеют, как это вообще делать. Наверное, можно сказать, что пятый фильм получился лучше третьего, но даже насчет четвертого я уже неуверен. Мне кажется, «Да придет спаситель», при всех своих недостатках, ругают больше, чем он того заслуживает. Я бы не торопился ставить его ниже «Генезиса», ведь местами он показал нам действительно атмосферные сцены будущего.