Мне вспомнился старый анекдот об алкаше, выходящем из бара с вопросом «Что за странный запах?», ответ, как вы помните, был: «Это свежий воздух, сэр». Ситуация с «Kingsman» отчасти о том же самом. Многие люди настолько забыли, что такое кино, от которого веет свежестью подхода, и в то же время – ностальгией по старому Бонду, что обошли «Секретную службу» стороной. Не переставая при этом жаловаться на сиквелы, приквелы, спин-оффы, римейки, экранизации комиксов и отсутствие у Голливуда оригинальных идей.
Честно говоря, я сам поначалу тоже с недоверием относился к этому фильму. Мне кажется, команда, нарезавшая трейлеры, не справилась на этот раз со своей задачей, не сумев дать четкое представление о ленте (такое, кстати, происходит нередко. Вспомните хотя бы прекрасную «Грань будущего» и ее трейлеры, продававшие абсолютно другой фильм).
Ролики «Секретной службы» сумели дать представление о сюжете, персонажах и даже успеть зацепить кадрами экшена, они давали понять, что Миллар и Вон задумали сделать, но при этом абсолютно не отвечали на вопрос, удалось ли им воплотить задуманное. А этот вопрос был самым главным, потому что дорожку эта парочка выбрала самую что ни на есть скользкую.
На тональной шкале этот фильм попадал куда-то в середину между чистой пародией вроде незабвенного «Остина Пауэрса» и серьезного современного Бонда. То есть, попадал куда целился – в тон Бонда старого, смешанного, но не взболтанного, с добавлением пары кубиков самоиронии.
Но по трейлерам не было ясно главное: есть ли в фильме что-либо помимо этих шуток и экшен сцен, есть ли связующая ткань, не превращается ли это все в «Очень шпионское кино», одноразовую шутку, которую абсолютно невозможно воспринимать хоть сколько-нибудь серьезно.
Откровение первое: с фильмом все в порядке
Он работает как история, его персонажи, даже самые карикатурные, сделаны живыми и интересными, а вся легенда вполне держится на ногах. Мир Kingsman цельный и самодостаточный, все то, что в трейлере выглядело скомкано, рискованно и странно, в контексте оказывается органичной частью истории.
Откровение третье: Колин Ферт
Пятидесятичетырехлетний драматический актер, обладатель Оскара за роль в «Король говорит!», звезда «Возмездия» и «Магии лунного света», никак не представлялся мне в роли супершпиона и мастера боевых искусств, но полгода тренировок и кропотливая работа над хореографией боев дали потрясающий результат.
У Ферта всего две драки, но это главные экшен-сцены фильма. Потасовка в баре дает представление о стиле экшена данной картины (он сильно отличается от всего, что мы видели до этого, напоминая разве что подход Эдгара Райта в комедии «Армагеддец»), а побоище в церкви сносит зрителю голову окончательно.
Почему-то видеть серьезного актера, столь убедительно изображающего безупречную машину для убийства, доставляет ни с чем несравнимое удовольствие.
Честно говоря, вся эта история с Эггси, парнем, который по идее и является главным героем картины, больше всего волновала меня перед просмотром. Мне куда интереснее было посмотреть на Колина Ферта в деле, чем на скучного туповатого юнца, охающего на очередной потрясный гаджет. Но, к счастью, фильм дает Ферту достаточно времени и внимания, не превращая его в персонажа второго плана, давая зрителю вдоволь насладиться его речью, манерами и боевыми навыками.
Говоря о переплетении судеб, стоит отметить пару интересных фактов:
- Мэттью Вон продюсировал большинство фильмов Гая Ричи, включая «Большой куш» и «Карты, деньги, два ствола».
- Первый собственный фильм Вона, «Слоеный торт», сильно напоминал поздние фильмы того же Ричи.
- Считается, что главная роль в этом фильме позволила Дэниэлу Крэйгу заинтересовать директоров по кастингу, искавших актера на роль нового Бонда.
- Бонда, который так ушел от классического тона франшизы, что Вону пришлось снимать «Kingsman», чтобы заполнить освободившуюся нишу.
- Нишу, в которой они снова встретились с Гаем Ричи – ведь он тоже снимает шпионский триллер «Человек из U.N.C.L.E.» (тоже с названием вымышленной секретной организации в названии), выходящий в августе этого года. И в том же самоироничном тоне, с тем же пафосом и размахом старых Бондов. Старые приятели словно решили поспорить, кто кого переникогданеговориникогдашит.
- Мэттью Вон снял всего 5 фильмов, из которых два первых были экранизациями романов, три последних – адаптациями комиксов, два из которых, включая «Kingsman», написал Марк Миллар (впрочем, комиксы вселенной «Людей Икс» он тоже писал, того же «Старика Росомаху»).
- «Звездная пыль», второй фильм Вона, снят по роману Нила Геймана, который является не только знаменитым фантастом, но и уважаемым автором комиксов, того же «Песочного человека», например.
- Более того, комикс «Секретная служба» Миллар написал всего три года назад, и соавтором сюжета оказался Мэттью Вон. То есть эти двое после «Пипца» решили замутить что-то по-настоящему дикое, выпустили комикс, проверили, видимо, реакцию аудитории, а затем засели за полноценный сценарий.
- Кто еще помимо Миллара был задействован как в «Пипце» так и в «Kingsman»? Марк Стронг, который играл злодея у Гая Ричи в первом «Шерлоке Холмсе» и уже успел поработать с Колином Фертом в недавнем «Прежде, чем я усну».
- Имена героев «Звездной пыли» Вона, Тристан и Ивэйн, тоже взяты из эпоса о Короле Артуре и рыцарях Круглого стола, как и кодовые имена агентов Kingsman в фильме: Артур, Мерлин, Галахад, Ланселот.
- Хотите дикую привязку к «Оттенкам серого»? Окей. Аарон Тейлор-Джонсон, игравший Пипца и отказавшийся от главной роли в «Kingsman», женат на режиссере «Оттенков», которая старше его на 23 года. Еще? Он сыграет Ртуть в «Эре Альтрона», которого в «Днях минувшего будущего» играл его товарищ по «Пипцу» Эван Питерс. В тех самых «Днях», которые являются сиквелом «Первого Класса» Мэттью Вона. «Днях», которые он отказался снимать, чтобы иметь возможность заняться «Kingsman».
Любопытно, что все самые удачные места фильма – креативный и захватывающий экшен, яркие персонажи Галахада, Валентайна и Газели, сцены у портного – были придуманы на этапе создания фильма, в комиксе их либо не было совсем, либо они были далеко не такими интересными.
Газель по комиксу – это чернокожий мужик. Он далеко не так ловко умеет управляться со своими протезами, а заточить их на тот момент Миллар с Воном вообще еще не додумались. Если в фильме это самый яркий персонаж, то в комиксе это просто незапоминающийся мужик на протезах.
В одной из первых сцен наемники Валентайна похищают некого профессора, которого играет Марк Хэмилл (Люк Скайуокер, голос Джокера в Аркхэмовской серии игр и в мультфильмах). Шутка в том, что по комиксу в этой сцене наемники похищали самого Марка Хэмилла, босс требовал от них забирать всех ключевых актеров из старых «Звездных войн» «Стар Трека», «Доктора Кто», «Звездного Крейсера „Галактика“» и так далее.
Комикс вообще был доверху набит отсылками к Голливуду: преступники сочувственно уверяли Хэммила, что приквелы к «Звездным войнам» стали проклятием их поколения, секретные агенты хвалили Абрамсовский ремейк «Стартрека», а главный злодей расписывал свою любовь к Ридли Скотту, отчего временами комикс больше напоминал бормотание кинокритика, перебравшего в пабе, чем шпионский боевик.
Также в комиксе не уделяется столько внимания другим ученикам шпионской школы, а персонажа Рокси там нет вообще. Честно говоря, в фильме она тоже абсолютно лишняя. Рокси все время рядом, но ее можно было абсолютно безболезненно выкинуть из истории – ничего бы не изменилось, что и доказывает оригинальный комикс.
Само по себе противопоставление чопорных джентльменов в костюмах и простонародья в фильме перешло больше в визуальный план – Валентайн со своими бейсболками и фастфудом контрастирует с одетым с иголочки Галахадом. Фильм проговаривает лишь одно: неважно, где ты вырос, ты можешь стать джентльменом, если захочешь.
Комикс же был более прямолинеен в своем месседже, поучая паренька: «Не впадай в антиинтеллектуализм, эти люди хотят видеть наш класс в золотых цепях и тупых бейсболках, чтобы ржать над нами в реалити-шоу». Мол, давай, рабочий класс, не тупи, ты можешь быть лучше.
Как бы то ни было, идея и символический пласт у этой истории все же есть. Стильный британец в костюме спасет мир от американца и его безумных технологий, превращающих людей в животных, – война классики и культурного наследия против зарвавшегося модерна.
Впрочем, этим никто не просит заморачивать голову. Прежде всего, это зрелищный и динамичный шпионский боевик, сумевший высмеять все штампы жанра, не скатившись до пародии. Сходите в кино, пока не вышло как с «Гранью будущего».
