Российские критики назвали «Притяжение» хорошим фильмом для молодежи

Прежде чем выдвигать высоколобые претензии, задумайтесь, какие у вас отношения с теми картинами. Если не очень, то утешьтесь: наверное, вы уже не подросток, мечтающий о любви и приключениях. А это кино для них. И про них.

Итак, это действительно отчасти наша версия «Прибытия» и немного «Района № 9» (новозеландский специалист по голосам пришельцев Дейв Уайтхед из этих двух картин работал и над «Притяжением»), но прежде всего — «Ромео и Джульетта». Фабула избитая, поворот новый. Прилет инопланетян — центральный сюжет популярного искусства ХХ века, позволявший осмыслить проблему Другого, — напрямую соотнесен с трагедией Монтекки и Капулетти, в которой непримиримые противники идентичны, хоть сами того не видят. Война кажется вечной, пока молодой паре не приходит в голову (в голову ли?) решить конфликт через контакт, переплавить ненависть в любовь.

При этом сценарий действительно грамотно составлен, он построен на знании психологии и работает на нескольких уровнях сразу. Другое дело, что реализация местами не столь блестящая, особенно это касается первого акта. Например, некоторые герои не выглядят как подростки, из-за чего их реплики или поведение откровенно смущают зрителя и выглядят поверхностно. Но, если вспомнить о том, что большая часть действующих персонажей – это либо школьники, либо недавние выпускники, то есть люди до двадцати лет (или совсем немного за), становится понятной и их мотивация, и стиль речи, и предпочтения – от одежды до музыки, и поведение, включающее спонтанные вспышки всего спектра чувств.

По трейлеру кажется, что Федор Бондарчук снял русский «День независимости»: инопланетный корабль падает на московский спальный район, полиция оцепляет периметр, но наши с бейсбольными битами выходят против пришельцев и со словами «мы из Чертанова!» дают им по негуманоидной морде, как Уилл Смит в знаменитом фильме Эммериха. Все оказалось не так.

Потому что к моменту драки чужой нам уже свой. Без скафандра он такой же, как мы, только лучше. Он как Электроник. Как Алиса Селезнева. Он умный и добрый, с чувством юмора и без вредных привычек. Правильно, но слегка неуверенно говорит по-русски, застенчиво улыбается и не хочет никого поработить.

И только старшеклассница Юля (Ирина Старшенбаум), несмотря на то что инопланетный корабль убил ее лучшую подругу, пытается помочь симпатичному пришельцу (Риналь Мухаметов), который, как справедливо подметил после пресс-показа критик Антон Долин, воплощает идеальный объект для ненависти условного жителя московских окраин, потому что похож одновременно на мигранта и хипстера.

Увы, в третьем действии создатели ленты решили подвести подо все морально-идеологическую базу — толерантность и борьбу с ксенофобией. Попытка натянуть фильм на заданную установку как сову на глобус обернулась крахом — сюжет потерял логику, органичность и достоверность, герои стали схематичны и сочувствие к ним пропало. Мелодрама выродилась вместе с главным героем.

Нарушив законы жанра, сценаристы запутались, и у них получилось, что в антиксенофобском фильме неполноценные люди оказываются недостойными жить с точки зрения представителей высшей расы. Буквально так и сказано. А не смотреть этот фильм можно по двум причинам — если вы в принципе не любите фантастические боевики и молодежные мелодрамы, или вас раздражает, когда землян показывают тупым агрессивным быдлом.

Однако в действительности, главным спойлером в случае с «Притяжением» является вовсе не макгафин, а то, что фильм по всем параметрам чудовищно примитивен, а в некоторых случаях откровенно оскорбителен для москвичей, российских вооруженных сил и отечественного кинематографа вообще. И уж от этого спойлера картину не спасет ничто.

Фильм «Притяжение» – это не «День независимости». Это «Район №9» без социальных проблем, это «Красный рассвет» без идеологии и внятной мотивации главных героев, это множество иных иностранных первоисточников, вульгаризированных до уровня оскорбления.

Мультижанровый подход можно только приветствовать (см., чтобы не ходить далеко, недавних «Пассажиров»). Но авторов подводит традиционная, опять-таки, для российского коммерческого кино беда — слабость сценария, недурно задуманного, но настолько ахового в деталях, что это представляется чуть ли не сознательной концептуальной фишкой: «Давайте-ка сделаем вид, что у нас очень плохой фильм».

Бондарчук и в «Обитаемом острове» (тоже плохоньком по исполнению, но не по замыслу) не скрывал, что сказ не про Массаракш, а про нас. Но в бескомпромиссно земном «Притяжении» режиссер и вовсе сужает круги, четко диагностируя, что в деле собственного уничтожения нам без надобности зловредные «партнеры» из новостей, заокеанские, космические, мифические. Если не протрезвеем, управимся без посредников.

Последняя аналогия для картины, пожалуй, наиболее важна: 380-миллионное «Притяжение» стремится работать не столько в качестве сверхсовременного аттракциона про пришельцев (хотя с этим тут все в порядке), сколько на территории драмы про взаимоотношения между людьми. […] Именно поэтому, при всей схематичности «Притяжение» оказывается сегодня наиболее удачным отечественным блокбастером, особенно на фоне пластиковых «Экипажа» и «Викинга», чьи бюджеты в два и четыре раза больше соответственно. […] Много на что похожее, не обошедшееся без сцен самолюбования, логических дыр, концерта Макса Коржа и сомнительных острот, «Притяжение» работает — не идеально, но эффектно. Для отечественного блокбастера это не столь частое свойство.