Впечатления о первых эпизодах сериала «Маяк 23»: космический киберпанк, загадки и интриги
На Амедиатеке вышел научно-фантастический сериал студии MGM+ «Маяк 23» (Beacon 23). Проект снят по мотивам пяти рассказов Хью Хоуи, вышедших под общей обложкой Beacon 23. У автора в этом году небывалый успех — это уже вторая после антиутопичного сериала «Бункер» / «Укрытие» (Silo) экранизация его произведений. Но удалось ли команде сценаристов, режиссёров и Лине Хиди («Игра престолов» (Game of Thrones)) составить конкуренцию антиутопии от Apple TV+?
Действие разворачивается в цивилизации будущего, освоившейся на просторах галактики Млечный путь. Космос здесь предстаёт как океаническая и непредсказуемая стихия, требующая осторожности и бдительности. Поэтому вдоль галактики были построены высокотехнологичные маяки, позволяющие шаттлам не сбиваться с курса во время длительных полётов. Маяки никогда не выходят из строя, но смотрителю Маяка 23 Соломону (Стефан Джеймс) и его помощнику — искусственному интеллекту Барту — пришлось столкнуться с отключением систем сообщения. Герою никак не удаётся передать остерегающее предупреждение капитану гражданского корабля, и происходит авария. Спустя пару дней на станцию к одинокому смотрителю пребывает правительственная агентка Астер (Лина Хиди) и сразу начинает что-то искать. Вместе с искином Хармони (Наташа Мумба) Астер прочёсывает записи бортового компьютера и обнаруживает множество нарушений. Барт явно не намерен выгораживать своего управляющего, напротив, уверяет Хармони и Астер остерегаться этого человека — оказывается, он уже не раз покидал маяк, нарушая строжайший запрет. Более того, нынешний смотритель не тот, за кого себя выдаёт — на записях с видеокамер видно, что настоящего Соломона заменили. Но кто занял его место?
Происходящее запутывается в сеть загадок и вопросов, покрываясь оболочкой недоверия и паранойи. В первом эпизоде появляется и макгаффин в виде странных космических камней с мистическими свойствами, которые очень интересуют Астер, тут же нам приоткрывают имя и прошлое протагониста. Его зовут Халан, он — бывший военный, страдающий ПТСР и впадающий в приступы безумия. В тело и мозг героя встроены военные импланты, и он нуждается в постоянное в подзарядке через провод, напоминающий элемент из боди-хорроров Кроненберга, и почти как Ви из Cyberpunk 2077 слышит голос встроенной в его сознание субличности.
Сперва кажется, что сериал будет развиваться в режиме камерной и нервозной драмы про столкновение героя с призраками прошлого и отношения двух незнакомцев, запертых в далёком космосе. Или хотя бы будет рефлексировать на классические для sci-fi темы про устройство человеческого и нечеловеческого сознания, конфликт человека и техники, уязвимости живой плоти и невосприимчивых к боли оболочек неорганических тел, но вдруг нарратив перебирается на борт политического триллера, на время оставляя нетронутыми уже установленные сюжетом интриги. На маяк прилетает группировка космических пиратов- «эвакуаторов», а у них не то в заложниках, не то на попечении находится бывшая правительница сгинувшей от голода цивилизации и её повзрослевший сын с заряженным оружием. Недавним врагам — Халану, Астер, Хармони и Барту — приходится действовать сообща, чтобы отвоевать законную уединённость и неприступность маяка.
Шоураннером проекта выступил Зак Пенн, сценарист «Мстителей», «Людей Икс» и «Первому игроку приготовиться». Пенн, кажется, знает, что делает — его очень разные по темпераментам и бэкграунду герои за пару эпизодов обучаются совместности, преодолевая свой первичный антагонизм и недоверие. Подобные спайки персонажей Пенн обыгрывал и в своих прошлых проектах, объединяя общей бедой, горем и мотивацией радикально непохожих друг на друга людей и супергероев.
В «Маяке 23» человеческая близость оказывается главной ценностью, самым редким ресурсом посреди холодного космоса. Именно эта простая, но ценная мысль помогает сериалу не увязнуть в наслоении концептов, а зрителю не потеряться в научно-фантастической неразберихе.
Хью Хоуи талантливо использует замкнутые пространства для своих почти антропологических исследований. В антиутопической трилогии, лёгшей в основу сериала «Укрытие», автор размышляет о воле, свободе и отношениях человека с государством. Он запирает несколько тысяч человек в подземном бункере без возможности вырваться наружу, оставляя им лишь любопытство и жажду к истине. В Beacon 23 он вновь выстраивает замкнутое пространство вокруг персонажей, а за его пределами оставляет ещё более мрачную тюрьму в виде космоса. Сериал сохраняет авторские детализированные описания, чувства персонажей и экзистенциальные страхи, но есть в адаптации парочка губительных художественных недочётов.
В череде встреч и столкновений очень легко запутаться, потеряться и оставить попытки что-либо понять. В «Маяке 23» нужно доверять если не сюжету, закручивающему прямую фабулу в крепкий узел недосказанностей и чрезмерного психологизма, то хотя бы месту действия — представленный в сериале мир получился живым, несмотря на ограниченность пространства. Приходится хвататься глазами за атмосферу космического маяка, вглядываться в его детали — пускай, их не так много, но за счёт своей статичности они помогают мысленно замедлить ход событий.
Пенну и его большой команде режиссёров не хватает сдержанности и спокойствия, сюжет несётся сломя голову, даже сами герои не успевают подстроиться под новые события и вынуждены поторапливать себя. Многое происходит слишком спонтанно: ничто не предвещает драматический поворот, а он уже случился. При нормальном темпе повествования на раскрытие характеров и разоблачение героев требуется больше времени, но здесь все секреты быстро оказываются на поверхности, все особенности устройства измерения будущего проговариваются наспех. Сериалу не хватает эмоциональных пауз и саспенса, и в итоге связь с персонажами выстраивается только благодаря харизме главных актёров.
И всё же «Маяк 23» интригует своей специфической формулой — интенсивное повествование позволяет сценаристам и режиссёрам не стоять на одном месте и разнообразить замкнутый мир маяка постоянным круговоротом событий. Если экипаж культового «Светлячка» Джосса Уидона покидал борт корабля, чтобы встретиться с внешним миром, в «Маяке 23» внешний мир сам вторгается в обитель одиночества — финал второго эпизода подтвердил, что впереди героев ждёт много опасных встреч с худшими представителями человечества будущего и очень много философских вопросов.
