Спойлеры. Лучшие финалы в сериалах

В случае с сериалами мы будем разбирать как давно прошедшие, так и самые долгоиграющие проекты. Читайте смело — это сериалы такого уровня, что при их просмотре нет нужды по-фэнбойски цепляться за какие-то «сюжетные тайны». Но в дебютном материале речь пойдет именно о лучших финалах — а следовательно, о давно почивших в массовой культуре вещах.

Почетное упоминание: Twin Peaks («Твин Пикс»), 1990-91, 2017

Никита Казимиров

Дэвид Линч — главный волшебник-шарлатан современного кинематографа. Он способен даже из жалкого обрубка идей создать настоящую феерию эмоций, при этом успев свысока плюнуть на все стандартны представлений об искусстве. Потому в своем знаковом сериале «Твин Пикс» он спрятал даже не одну, а сразу три концовки. То есть по одной на сезон.

Финал первого — это ранний Линч в его лучших проявлениях, когда он и без продолжительных и наглядных циклов безумия умудрялся шокировать зрителя. Главной провокацией тогдашнего финала стало отсутствие развязки, присущее стандартным детективным историям. Казалось бы, вот отважный агент Дейл Купер находит важную зацепку, ведущую к убийце Лоры Палмер и раскрытию всех грязных тайн маленького городка, как вдруг его застреливает неизвестная персона.

Однако огромные рейтинги и всеобщая популярность вынудили творца поступить иначе, пускай и против своей воли. Потому второй сезон «Твин Пикс» — это местами очень вымученное, натужное действие, отношение к которому у Линча было весьма посредственное. Впрочем, финал вышел как раз в духе режиссера.

Если в первом сезоне он высмеивал всех фанатов детективов и размякшие умы тогдашних зрителей, работающие по одному шаблону, то во втором прошелся уже по своим собственным фанатам, утопающим в догадках, теориях и домыслах. Вместо долгожданных ответов концовка решила еще сильнее заинтриговать всех, показав, как главный герой проиграл мистическим силам, захватившим его тело. Казалось бы, отличный задел на продолжение, но тогда о нем никто и не думал. Нет, история попросту оборвали в вычурной «линчевской» манере. И даже так сериал жил в сердцах людей целых двадцать шесть лет.

А потом случился третий сезон, который окончательно все разрушил. В его финале все предыдущие приключения Дейла Купера потеряли смысл, будто и не было никаких трагедий в Твин Пиксе. Лору Палмер никто не убивал, только имя у нее теперь другое, как и вся личность. Крик в последние секунды лишь окончательно запутывает и без того непростую сюжетную линию. Только теперь ответов нам точно никто не даст. И в этом есть свой смысл.

В каждом своем сезоне «Твин Пикс» так или иначе разрушал устои, будто ницшеанский сверхчеловек. С первыми двумя все более-менее понятно. Сначала был едкий комментарий относительно телевидения до Линча, затем — уже при нем. А вот с третьим все гораздо любопытнее. В нем режиссер отрицает саму важность поисков смысла, выставляя его его наивысшим злом. Именно многочисленные фанатские умозаключения, которых успело предостаточно расплодиться за три десятилетия, и служат главной тьмой Твин Пикса, разрушая его как снаружи, так и изнутри.

Это не хорошо и не плохо — просто так решил Дэвид Линч, режиссер, музыкант, художник, мастер трансцендентальной медитации и, пожалуй, один из немногих авторов, кого можно без скромности назвать гением. И не нам, простым смертным, его судить.

5. Code Geass, 2006-2007

Алексей Егоров

Я довольно долго думал, что можно поставить в эту подборку, но остановился именно на концовке Code Geass. Она у сериала получилась мощной и трогательной, завершающей большую часть сюжетных линий, и ставящей — на первый взгляд! — весьма жирную точку в истории протагониста. При этом вы можете легко со мной не согласиться, ведь в оригинальном сериале финал очень даже открытый. Но, как бы смешно это не звучало, это не мешает ему при этом быть цельным и завершенным.

Ведь, по сути, о чем повествуют два сезона сериала? О мести главного героя родной семье, а заодно о его же попытке сломать устоявшийся мировой порядок. И то, и то у Лелуша в итоге вышло, пусть и не сразу. Создатели, конечно, могли поступить совсем иначе — могли бы например показать, каким бы правителем стал мятежный принц, если бы остался у руля новорожденной империи. Я, кстати, когда смотрел «Гиасс» в первый раз, примерно в том направлении и думал. Мол, ну не будут же авторы громоздить ЕЩЕ ОДИН сюжетный поворот, причем в самом конце сериала? А они взяли и вставили его туда.

С другой стороны даже понятно, почему Лелуш не мог остаться на троне. Мир только-только отошел от мировой войны, к самому Лелушу и его режиму относятся, мягко говоря, не лучшим образом. В такой ситуации было бы логично, что где-нибудь появились бы очередные революционеры, и все пошло бы по-накатанной. Такого будущего для своих товарищей, и, что самое главное, для своей сестры, он совершенно не хотел.

Самое главное — весь этот «Реквием по Зеро», который Лелуш проворачивает на протяжении финального акта второго сезона, только поначалу выглядит бредовым нагромождением совершенно несуразных планов и нереализуемых идей. Под конец, когда все карты выкладываются на сто, зрители понимают, что к чему. Тем концовка и хороша — она никак не обесценивает все то, что мы видели на протяжении двух сезонов. Скорее, напротив — она подчеркивает готовность героев идти до самого конца, невзирая ни на что. Минимум соплежуйства, максимум действий. В аниме вообще очень часто концовки делают такими, что всех спасают рояли из кустов, а хэппи энд падает с неба, как деус экс машина. В случае с «Гиассом», к счастью, все не так.

Единственное, чего я сильно боюсь — так это грядущей полнометражки, которая должна продолжить сюжет оригинальных двух сезонов. Авторы уже выпустили фильмы-компиляции, в которых отретконили пару деталей, плюс подтвердили, что Лелуш в фильме — это именно Лелуш. Не двойник, не массовая галлюцинация, а именно что главный герой всего сериала.

И собственно я боюсь, что этим фильмом авторы просто перечеркнут такую мощную концовку. Понятно, что фанатам хотелось узнать, что там на самом деле с Лелушем — жив он или в самом конце последнего эпизода С. С. разговаривала сама с собой.

Не скрою — мне тоже чертовски хотелось это узнать. Но сейчас, когда этот фильм уже буквально в двух шагах от премьеры, меня так и тянет спросить самого себя — «а нужно ли»? Конец «Гиасса» вполне самодостаточный, несмотря на эту небольшую недосказанность. Конечно, в том случае, если фильм получится плохим, всегда можно прикинуться ветошью и сказать, что этот фильм к сериалу отношения не имеет, и забыть о нем как страшный сон.

Иногда продолжения — это то, что очень сильно бьет по тем произведениям, которые послужили основой. Из относительно свежего у нас есть пример «Звездных войн», где «Дисней» начал городить чудовищную ахинею, устраивая пляски на костях. Искренне надеюсь, что с «Гиассом» такой истории не получится. Не заслуживает тамошняя концовка такого отношения.

4. Сalifornication («Блудливая Калифорния»), 2007-2014

Денис Варков

О том, ради чего стоит смотреть сериал «Блудливая Калифорния» с Дэвидом Духовны в главной роли, я рассказывал в отдельном материале в рамках нашего проекта «История сериалов». И хотя многие фанаты считают, что историю было бы логично закончить на четвертом сезоне, когда Хэнк Муди получил три года условно за отношения с несовершеннолетней, я рад, что сериал продолжили.

Пятый, шестой и седьмой сезоны предложили много интересного в плане развития самого Муди, так и его окружения — в особенности дочери Бекки. На глазах зрителя она проходит эволюцию характера, и в финале сериала понимает, что ее родители на самом деле не сломали ей жизнь, наглядно показав, что отношения — штука катастрофически сложная.

Если говорить именно о финальном сезоне, то в нем есть отличное нововведение, которого помогло раскрыть Хэнка с новой стороны — у него появляется сын, о котором он не знал. Причем, в отличие от отца, Левон — неудачник, у которого не ладится с женщинами. И здесь Хэнк, никогда прежде не предполагавший, что окажется в таком положении, пытается использовать свой опыт, чтобы помочь сыну измениться. Никуда не исчезают и другие люди из окружения Хэнка — любовь его жизни Карен и решившая выйти замуж дочь Бекка.

Главный плюс финала — в постоянстве Хэнка. На протяжении семи сезонов он пытался наладить отношения с Карен, чтобы они снова могли быть вместе, но не преуспел. И в финале Муди решает, что будет бороться за их любовь и дальше — уже за кадром. То есть создатели сериала оставили открытый финал, позволив зрителям самим решить, получилось у Хэнка в конечном счете или нет. И это отлично работает в пользу сериала, который наглядно показывал, какой безумной может быть жизнь Муди.

3. Cowboy Bebop, 1998-2000

Никита Казимиров

Шедевр Синъитиро Ватанабэ про приключения экипажа космического корабля «Бибоп» (который, кстати, мы советуем всем и каждому, даже если вы только хотите начать смотреть аниме) целиком и полностью посвящен бегству от себя и своего прошлого. Естественно, несмотря на самые невероятные приключения, встречи и откровения, все сводится к тому, что грехи былого все равно настигают каждого.

Концовка разбита на две серии, объединенных общим названием The Real Folk Blues («Блюз настоящих мужчин»). И если первая часть лишь подготавливает почву для будущей трагедии, то вторая без лишних стеснений стреляет из всех орудий. В ней главный герой Спайк Шпигель, который только вновь объединился с любовью всей своей жизни — Джулией, видит, как ее убивают. В этот момент все иллюзии и надежды Ковбоя на хотя бы подобие нормальной жизни окончательно рухнули. Осталась только боль и желание поставить точку в своем прошлом, чтобы уже никогда не видеть очередное завтра, полное страдания. Тогда он решает покончить с синдикатом «Красный Дракон», темной главой прошлого и причиной всех своих бед. Даже если это будет стоить ему жизни.

И все же Шпигель ценит моменты, проведенные на корабле «Бибопа» и полные маленьких радостей. Он возвращается ради одного последнего ужина, после которого сталкивается со своей напарницей Фэй Валентайн. Ее основной конфликт был диаметрально противоположен Спайку — пока тот бежал от грехов былого, девушка пыталась обрести себя и излечиться от амнезии. К финалу ей все-таки удалось это сделать, только болезненное прошлое не принесло ей ничего хорошего.

В этот момент разворачивается, пожалуй, один из самых лучших диалогов в истории драматургии. Спайк говорит, что его искусственный глаз видит только прошлое, а вся жизнь похожа на сон. Фэй пытается отговорить его от опрометчивых поступков, на что Ковбой говорит, что «идет туда не ради смерти, а чтобы узнать, жив ли он на самом деле». Девушка даже угрожала своему товарищу пистолетом, но так и не смогла в него выстрелить, в конце от отчаяния разряжая магазин в потолок.

А затем начинается самая яростная схватка в японской анимации. Она выверена до мелочей и грамотно поставлена сама по себе, так ее еще и подпитывает мощнейший эмоциональный груз. Ведь по сути Спайк мертв с самого ее начала, он из человека превратился в несокрушимую силу, которая жаждет разрубить все канаты, связывающие его с этим миром. И самый главный такой канат — его бывший верный друг и нынешний злейший враг Вишез.

Выдерживая все ранения, Спайк все-таки добирается до него и убивает собственными руками. После этого для него все окончательно потеряло значение. Он наконец-то стал свободен от забот прошлого, от той невыносимой боли, которую он скрывал за шутками и ужимками. И его последнее «бам» — это метафорический выстрел себе в голову, жирная точка в конце печального эпоса.

Играющая в самом конце песня Blue окончательно добивает зрителей и способна многих довести до слез. Ведь 26 серий мы наблюдали за бессмысленной борьбой одного человека против беспощадного естества, которое всегда будет стараться растоптать тебя и стереть в порошок. Просто вспоминая последние минуты серии, по коже идут мурашки, а к горлу подступает ком. Ведь все мы по-своему Спайки Шпигели, только от наших забот не освободиться при помощи пистолетных выстрелов.

2. Babylon 5 («Вавилон-5»), 1993-1998

Сергей Цилюрик

«Вавилон-5» был изначально рассчитан на пять сезонов, но ввиду нависающей угрозы отмены сериала его создатель, Дж. Майкл Стражински, уместил всю кульминацию и развязку в четвертый сезон и снял концовку — «Сон в сиянии». Она показывала, что случается с героями через двадцать лет после событий сериала, давала каждой из их сюжетных арок достойное завершение. Это было эмоциональное и глубоко личное прощание с каждым из них.

Но когда стало ясно, что пятому сезону все же быть, Стражински наказал отложить уже снятый финал и завершить четвертый сезон другим — «Деконструкцией падающих звезд», рассматривающей достижения руководства «Вавилона-5» в историческом ключе. Нам показывают, что произойдет через сто лет, когда память о героях сериала уже сотрется, через пятьсот, когда человечество погрязнет в жестокой войне, через тысячу, когда оно вернется в развитии к Средним векам, и через миллион, когда оно достигнет трансцендентности. Лейтмотив эпизода — в том, что все это было не зря, что события, произошедшие на «Вавилоне-5», действительно повлияли на историю — настолько, что о них вспомнят и через миллион лет.

Как правило, если произведение ухитряется в своем финале рассказать о значимости и последствиях своих событий или красиво, драматически попрощаться с героями, это уже хорошо. У «Вавилона-5», благодаря двум его концовкам, получилось и то, и другое.

1. The Sopranos («Клан Сопрано»), 1999-2007

В моем подробном разборе The Sopranos в рамках проекта «История сериалов» я рассказывал о значении его концовки для образа главного героя — Энтони Сопрано:

Но финал 6 cезона остается величайшим — и одним из самых противоречивых — в истории сериалов и по целому ряду других причин. Не последняя из них — нежелание создателя «Сопрано», Дэвида Чэйза, что-то объяснять или добавлять от себя по поводу концовки. Лишь в начале января 2019-го, в серии интервью Deadline по случаю 20-летнего юбилея сериала, Чэйз высказался по поводу своего «черного квадрата»:

Объяснение характерное для создателя одного из самых гениальных сериалов (и самых гениальных концовок сезонов) — оно исчерпывающее, лаконичное, но при этом мало что добавляющее к пониманию его работы помимо того, до чего мы могли бы дойти и своим умом. Мы никогда не знали, куда повернет сериал в течение сезона или в рамках одной отдельно взятой серии, предсказать можно было только общий сверхвысокий уровень качества истории.

Вопросы жизни и смерти в сериале возникали из-за пошлой шутки, самых лучших намерений по благоустройству жизни престарелых родителей, кошмарного сна, приснившегося Тони, и снятого одним из героев ужасного бандитского клона «Пилы». Решались они по-разному — персонажи пропадали на целый сезон, чтобы не подставляться под пули, попадались как раз тогда, когда и мы, и они считали, что все наконец-то обошлось, получали огнестрельные ранения при самых причудливых обстоятельствах, выпутывались из безнадежных ситуаций только для того, чтобы погибнуть в вульгарной «бытовухе» или автомобильной аварии.

В истории криминальных сериалов хватает слабых концовок — «Щит», «Дурман» и даже великая «Прослушка» откровенно разочаровали своими последними сезонами, «Во все тяжкие» вообще нельзя рассматривать в этой категории с его надуманностью, натянутостью и тем огромным разрывом, который существует между красивым телевидением и реальной жизнью, на которую оно должно опираться.

«Сопрано» в последнем сезоне достигли еще более высокого накала страстей вокруг судеб немногих уцелевших персонажей, не забыв заинтересовать нас и дальнейшими векторами жизни «гражданских» героев — детей и жены Тони, его психиатра Дженнифер Мелфи, друга детства, Арти Букко, ставшего шеф-поваром. Можно было закончить все и более спокойно — просто показав Тони с семьей за ужином, что отвечало бы финалу первого сезона всего сериала, а потом мягко пустив финальные титры под меланхоличную музыку.

Но всего одним решением — внезапностью обрыва видеоряда, секундами тишины, в которую 10 июня 2007 года напрасно вслушивались миллионы телезрителей, — Чэйз в десятки раз усилил художественный эффект от своего и без того гениального сериала, придал ему ускорение, донесшее споры о финале и до наших дней. Повторить этот эффект невозможно — и потому, что невозможно снять второй такой качественный сериал, и потому, что прием внезапного обрыва срабатывает всего один раз в истории телевидения. Поэтому концовку «Сопрано» будут обсуждать и еще через 20 лет, и, вероятно, когда нас всех не станет, а может быть, и еще позже, на закате человеческой цивилизации. Ведь она такая одна, неповторимая в своей наглости, непредвиденности и уместности.

Кстати, сейчас Чэйз снимает полнометражный приквел «Сопрано», The Many Saints of Newark, где дело происходит в 60-х и в котором, помимо других знакомых персонажей, появится и молодой Тони. Его сыграет 19-летний сын покойного Джеймса Гандольфини, Майкл, уже успевший отметиться отличной ролью во втором сезоне The Deuce.