Сильвестру Сталлоне сегодня исполнилось 70

В 1970 Сильвестр жил в Нью-Йорке и испытывал проблемы с деньгами, из квартиры его выперли, поэтому несколько ночей он провел на автовокзале, пока не увидел объявление о кастинге. Это была его первая главная роль, да, та самая. Но фильм на тот момент назывался вовсе не «Итальянский жеребец», а «Вечеринка у Китти и Стада» или у «Киски и Жеребца», если переводить имена.

Я как скаковая лошадь. Чем ты ее накормишь, так она и побежит.

Это было софт-порно, но Сталлоне на тот момент было все равно. По его словам, ему оставалось либо сняться в порно, либо ограбить кого-нибудь. Через шесть лет, после громадного успеха «Рокки», фильм перевыпустили уже под новым названием, решив сыграть на новообретенной популярности своей звезды и использовав боксерский псевдоним его персонажа. В 2010 году бобины с оригиналом фильма вместе с правами на него продали на eBay за 270 000 фунтов стерлингов.

После Слай снял вторую часть, причем взяв на себя еще и обязанности режиссера. Затем были третья и четвертая части, стартовала франшиза «Рэмбо», была куча экспериментов с комедиями и драмами, но они редко заканчивались успешно, Сталлоне раз за разом возвращался к экшену. Были «Танго и Кэш», «Скалолаз», «Специалист», «Разрушитель», «Судья Дредд» и «Убийцы» (эта картина с Бандерасом сильно нравилась мне в юности).

В 1997 выходит фильм «Полицейские» (Cop Land), который в какой-то мере стал ключевым для Сталлоне. Я уже упоминал о нем, так как, по моему мнению, это лучшая роль Слая как актера. Несмотря на то, что в этой ленте играют Харви Кейтель, Рэй Лиотта, Роберт Де Ниро и Питер Берг, главная роль все же досталась Сильвестру, и он умудрился не только смотреться не слабее именитых коллег, но и переиграть их.

Его герой – контуженный, глухой на одно ухо шериф, который мечтал стать полицейским. Он следит за порядком в пригороде, в котором собственно и живут по большей части копы. В какой-то момент он понимает, что его герои далеко не безгрешны и собирается с духом, чтобы попытаться противостоять им.

В этой картине Слай – не какой-то неуязвимый бог смерти, а наоборот, забитый и скромный доходяга, не хватающий звезд с неба. На него смотришь с сочувствием, которое Сталлоне своей игрой в какой-то момент выкручивает до предела. За эту роль он получил награду стокгольмского кинофестиваля и признание критиков.

Каждый раз, когда вновь всплывает тема «Арнольд или Слай», я вспоминаю «Полицейских» и то, что у Шварценеггера такой роли нет. В этом году Сталлоне дали «Золотой глобус» и номинировали на «Оскар» за не менее впечатляющую роль в «Криде: Наследие Рокки», где он снова смог сыграть душещипательно, искренне и очень человечно. От Арнольда мы ничего столь же пронзительного так и не дождались.

В какой-то момент я стал защищаться. Противно, что я, Сильвестр Сталлоне, стал синонимом бездумного, односложного насилия. Я превратился в доисторического пещерного человека. Это как защищать свою религию — тут нельзя победить. И чем больше я защищался, тем большим дураком выглядел.

Как бы то ни было, Слай вызывает у меня больше уважения. Отчасти потому, что уже на заре карьеры он смог собраться и выдать три мощных фильма в своих знаковых франшизах («Рокки Бальбоа» в 2006-м, «Рэмбо IV» годом позже и в прошлом году – «Крид»), а затем создать новую – «Неудержимых».

Да, от трилогии про воинственных героев детства не все получили то, что мечтали, я не назову ее удачной, и все же, это была мечта, которая сбылась хоть в каком-то виде: собрать всех героев боевиков в одном фильме. В конце концов, здесь были хорошие моменты и весь этот балаган даже можно время от времени пересматривать. Уважение вызывает то, что Сильвестр вытащил все это на себе. Сценарий, режиссуру, сбор всей этой подряхлевшей, но по-прежнему капризной стаи. Арнольд же, к сожалению, с момента возвращения в кино из политики, так и не успел сделать ничего яркого.