Рецензия на альбом CHVRCHES — Love is Dead

«Любовь мертва» — такая надпись красуется на обложке нового альбома Chvrches, имитирующей обработанное в Retrica селфи с цензурой поверх глаз и едким стикером перечеркнутого сердца. После подобной картины в голове может сразу возникнуть вопрос: неужели прогрессивная техно-группа вдруг решила удариться в 2007-й?

Ну, почти.

Свою первую славу Chvrches (состоящие из Мартина Доэрти, Иэна Кук и Лорен Мэйберри) заработали еще в конце 2012 — начале 2013 годов с выпуском таких хитов, как The Mother We Share и Recover. Позже оба трека вошли в дебютный альбом The Bones of What You Believe, ставший одним из лучших инди-поп релизов 2013 года. То же произошло и в 2015 — вторая студийная пластинка Every Open Eye тоже была крайне успешной, а Chvrches окончательно зарекомендовали себя в качестве молодых и перспективных синти-поп талантов.

Сильнее всего группа выделяется необычным сочетанием броской синтезированной музыки с высоким вокалом солистки Лорен Мэйберри. Но и тексты занимают важное место в творчестве группы — сочиненные то на злобу дня, то интерпретирующие личные истории и переживания каждого из участников.

Что же касается Love is Dead — это противоречивый альбом, который напрочь ломает весь семилетний концепт музыки Chvrches.

Есть три причины, по которым Love is Dead можно считать новой вехой творчества Chvrches.

Во-первых, это первый релиз, выпущенный в сотрудничестве с продюсерами. Работая над предыдущими альбомами группа вела отшельничий образ жизни, отказываясь пускать кого-либо за кулисы собственной музыкальной мастерской. В Love is Dead Chvrches нарушили свои принципы, пригласив в качестве ментора Грэга Керстина — продюсера и соавтора трека Hello певицы Адель, Chandelier Сии и прочих монументальных хитов.

Во-вторых, Chvrches также впервые записали песню в сотрудничестве с другим артистом — с участником группы The National Мэттом Бернингером.

Третьей же причиной можно охарактеризовать сразу весь новый релиз. Chvrches перестали прятаться за метафорами, уделив в Love is Dead место не только эстетике, но и политике — социальным манифестам, поднимающим актуальные проблемы общества.

Впрочем, открывающие треки Graffity и Get Out все еще напоминают о прежних Chvrches. Это меланхоличные песни, повествующие о тщетно ускользающем времени, юности и противоречивой любви под уже привычный залп синтезаторов с ударными. А строчки из Graffity наверняка станут самыми цитируемыми во всевозможных подростковых Тамблер-блогах:

Схожие мотивы прослеживаются и в My Enemy — коллаборации Chvrches с солистом The National, цепляющей слиянием мягкого тембра Бернингера с вокалом Мэйберри в мелодичный софт-поп.

Forever, Never Say Die и Miracle — пожалуй, самые наивные треки альбома, последние два уже успели стать его главными хитами.

Never Say Die — разгоняющийся синти-поп, вытекающий в рефрен слов поддержки параллельно с депрессивными куплетами-воспоминаниями.

Miracle, в свою очередь, самая попсовая композиция Love is Dead с четко доминирующими эмо-мотивами. Оно и неудивительно — продюсером песни выступил Стив Мак, известный благодаря сотрудничеству с артистами вроде Эда Ширана, One Direction, Деми Ловато и прочими. Miracle, кстати, тоже можно смело разбирать на ванильные цитаты:

Не обошлось и без сугубо личных композиций, представляющих собой не столько песни, сколько высказывания под ненавязчивый эмбиент. Одна из них, Godʼs Plan (по словам участников группы написанная еще до выхода одноименного хита Дрэйка) — своего рода исповедь Мартина Доэрти под все тот же электронный хаос синтезаторов.

В то же время Really Gone походит на акустическую балладу, насквозь пропитанную меланхолией и неуверенностью в собственном будущем. И это, пожалуй, самая спокойная и грустная композиция Chvrches за всю историю существования группы.

Самый же большой цикл песен Love is Dead посвящен феминизму, дискриминации и безразличию общества по отношению к мировым проблемам. Ярче всех выделяются Graves и Heaven/Hell — настоящие гимны современному апатичному поколению, мгновенно пробирающие своей кусачей лирикой:

А в Heavens/Hell Мэйберри вовсе будто агитирует в поддержку акции #TimesUp, завершая свой дерзкий манифест риторическим, но насущным вопросом:

Deliverance и Wonderland с ii (небольшим инструментальным интро к последней песне альбома), в целом, поднимают смежные вопросы, касающиеся силы предубеждений и беспомощностью изменить мир к лучшему. Иными словами: любовь умерла, а вместе с ней ушло и все добро. Нам же остается лишь терпеть и продолжать надеяться на перемены в будущем.

Love is Dead — самый смелый альбом Chvrches, у которого есть все шансы проявиться себя на мировой сцене. Но фанатов оригинального стиля группы он может разочаровать. Новый релиз предает практически все былые убеждения Chvrches — как в создании музыки, так и ее подаче. Обидно и то, что привычные звуковые эксперименты сошли на нет — Love is Dead не привносит в музыку группы чего-то нового, но, наоборот, добавляет множество шаблонных поп-элементов.

Love is Dead также можно воспринимать как софт-версию прошлогоднего релиза Depeche Mode — Spirit, отличившегося своим рьяным политическим подтекстом и депрессивными мотивами.

С уверенностью же о новом альбоме можно сказать только одно: Chvrches выросли и, наконец, открылись — новому сотрудничеству, слушателю, да и миру, в целом. А «локальные инди-поперы с милой солисткой» эволюционировала в одну из лучших и самых эффектных поп-групп современности.