Первые впечатления о сериале «Престиж»: Новый классный проект от START

15 февраля на Start вышло две первых серии сериала «Престиж» — новый проект режиссёра Сергея Синцова («Дылды») и сценаристов Марии Меленевской («Обычная женщина»), Дениса Уточкина («Фишер», «Ваша честь») и Тимура Эзугбая («Шаляпин»). Сюжет сталкивает прислуг и их господ, погружая зрителя в детективную комедию о расследовании убийства. Карина Назарова рассказывает, чем цепляет это шоу.

О чём?

В элитном посёлке «Престиж», где живёт богатая московская знать, — от топ-менеджеров, айтишников и депутатов до оперных певиц — на наших глазах некто убивает няню и прячет тело. Пару дней спустя, не дождавшись возвращения девушки домой, её наниматели — известная женщина-адвокат Ирина (Любовь Толканина) и её муж Пётр (Илья Любимов) — устраивают собеседование. И не абы какое, а с детектором лжи. На место новой прислуги метит взрослая и боевая Ольга (Анна Уколова), которая одним своим видом не вписывается в здешний горизонт — и сумочка у неё не от бренда, и говор, и повадки дворовые, видно, что нрав её закалён непростой провинциальной жизнью. Тем более, как мы узнаем далее, она оказалась в этой роскошной глуши не просто так.

Впрочем, тут многие слуги греются под крылом властных хозяев, скрываясь от невзгод внешнего мира, — правосудия, врачей психбольницы, бандитов. А кто-то и вовсе готовит коварный план против богачей. Например, няня Таисия (Вера Кинчева) много лет назад бросила новорождённого сына, а мальчика усыновила супружеская пара — преисполненная духовными практиками домохозяйка Эльвира (Юлии Снигирь) и невротичный айтишник-стартапер Камиль (Аскар Ильясов). Таисия мечтает поскорее разрушить их дисфункциональный брак и стать наконец законной матерью своему потерянному по ошибке юности ребёнку. Только не знает, как действовать: соблазнить Камиля или раскрыть ребёнку секрет его рождения?

Под каждой крышей с дорогой кровлей мирно поживает мрачный секрет или бурлит драма. В одной семье няня-филиппинка майнит крипту, а свою зарплату отдаёт загадочной женщине из внешнего мира. В другой — уже мать молчаливого мальчика, таскающего куклу барби, страдает клептоманией и неврозами.

Уже в первой серии воцаряет безумие, раскрывается порочность властвующего сословия и натягиваются классовые противоречия. Погружённый в ночь и огни полицейских машин финал эпизода приводит в гадкий городишко следователя Елизавету Егоровну (Ирина Розанова) и её помощника Васильченко (Никита Павленко). Женщина планирует вывести всех на чистую воду. Она точно знает, что убийца где-то поблизости, — среди ряженых в Tiffany привилегированных господ, оскорблённой и уязвлённой прислуги; знает, что глупость и высокомерие, страсть и обида обязательно приведут её к искомым ответам. Недаром во второй серии весь посёлок переполошился — все начали подозревать друг друга, зато в себе греха не видят.

Почему это интересно?

Экспозиция сериала сперва знакомит нас с Елизаветой Егоровной, которая рассказывает внучке сказку на ночь. По мере развития её истории появляются новые необычные персонажи — охранники-великаны, волк, злые ведьмы, филипинка-единорог. Тем временем на экране противоречивые характеры сталкиваются на детских площадках, в школьных спортзалах, в дорогих гостиных, на благотворительных ужинах, пожирают друг друга взглядом, кричат и ссорятся. И это, оказывается, ритуалы местных жителей, а зрителю предлагают стать этаким антропологом-следователем, которому нужно внимательно наблюдать за инаковой культурой, разгадывать шифр их языка. Именно поэтому сценаристы мудро облекают свой нарратив в форму сказочного рассказа — только метафоры и прочие составляющие сказки способны помочь в понимании столь далёких от нас героев, живущих в альтернативной приторной реальности за забором.

«Престиж» с первых сцен цепляет красочным визуалом и продуманным сеттингом. Мрачной нетфликсовской палитрой, словно подсмотренной в сериалах Майка Флэнагана и «Венсди» / «Уэнсдэй» (Wednesday), закадровым голосом, комментирующим события на манер сериала «Отчаянные домохозяйки» (Desperate Housewives), детективным юмором, знакомым нам по проектам Райана Джонсона и книгам Агаты Кристи. В конфликте шоу может привидеться фильм «Паразиты», а скорее «Белый лотос» (The White Lotus) — драматургия здесь разворачивается смежная: богатые показаны с иронией, а в бедных сосредотачивается весь саспенс — когда же ресентимент победит, и те примутся мстить своим хозяевам? Но по большому счёту эти подмигивания в сторону успешных заграничных сериалов не кажутся заимствованиями.

В своей сказке следовательница справедливо фокусируется на точке зрения героев из низов — коварных нянечках с суровым нравом и горькими тайнами, довольно забавных служителях правопорядка. Богачи, напротив, предстают здесь ходячими карикатурами — людьми, проклятыми деньгами, потерявшими связь с реальностью. Россыпь их роскоши начинает резать глаза, а лицемерие — уши.

Для завязки целого сезона сделано достаточно, чтобы удержать зрителя у экрана. Благодаря всевидящему голосу нарратора часть секретов уже поспешно раскрыта, воспоминания страдающих персонажей вылились на экран — и уже многим здесь хочется посочувствовать.

За интригующей завязкой, сотканной из понятных нашим широтам противоречий, следует насыщенная эстетика. Съёмочная команда и цех постановщиков хорошо продумали атмосферу шоу, внедрив в сатирическую комедию визуальные и содержательные элементы хоррора, а затем припудрили саспенсом. Оператор Никита Городниченко вместо восьмёрок предан статичным средним планам, лица персонажей снимает вблизи, то снизу, то сверху, то сбоку, подсвечивая их странность и визуально выражая силу или слабость их характеров. И всё это соединяется вдумчивым пролётом взгляда рассказчицы-камеры вдоль ухоженных улиц и таких разных богатых домов.

Вердикт:

Сериал «Престиж» впервые показали летом 2023 года на фестивале «Пилот», тогда у шоу было довольно мало поклонников, а жаль, ведь оно знает, чем зацепить избалованного зрителя. Пока этот детектив достойно держится, вовремя смешит и вовремя нагнетает атмосферу. Использует высокие стандарты американских стримингов и неплохо ощущает себя в жанре. Некоторые перегибы в характерах и актёрской игре, слегка искусственное накаливание конфликтов, клише из мыльных опер здесь особо не бросаются в глаза. Частые преувеличения, напротив, помогают создать ощущение безумной и тревожной среды. Отдельно стоит отметить отличный кастинг. Юлия Снигирь, сошедшая с бала «Мастера и Маргариты», здесь играет совершенно неперевариваемую героиню, но попадает в образ на сто процентов, как и властная Настасья Самбурская. Аскар Ильясов из «Нулевого пациента» — невероятен. А Ирина Розанова отыгрывает проницательную Миссис Марпл, только на русский манер — укутана в шаль, периодически грубит и смотрит в потёртом кабинете сериалы на маленьком телевизоре.

Перехвалить проект было очень легко — он действительно даёт то, что обещает, действительно очаровывает своими нюансами, вниманием к деталям и отличным сценарием. Боязно сглазить шоу, но ругать пока совсем не хочется. А как будут разворачиваться события дальше — узнаем в следующих сериях.