От маски Роршаха до Бэт-сосков: самые крутые и безумные костюмы супергероев в истории кино

Режиссер Джоэль Шумахер снял самого театрального Бэтмена из всех экранизаций («Бэтмен и Робин» и «Бэтмен навсегда»). Что в конце 90-х, что сегодня его фильмы смотрятся как попытки сыграть Темного рыцаря на сцене, а не в кино. Отсюда и юмор, кислотные цвета, переигрывание совершенно всех актеров и, конечно, абсурдные сцены вроде танцующих прислужников Мистера Фриза.

Костюмы Бэт-семьи, задействованные в фильмах Шумахера, — это отдельная история. Джоэль, будучи открытым геем, хотел добиться максимальной маскулинности костюма для Бэтмена и его коллег. Он попросил художника ко костюмам Хосе Фернандеса сделать анатомически правильный рельеф тела на костюмах, из-за чего у них и появились знаменитые «Бэт-соски».

Главный герой «Супер», чудесной черной инди-комедии Джеймса Ганна, собирает себе суперкостюм, что называется, «из говна и палок» — причем даже на более низком технологическом уровне, чем в Kick-Ass.

Аутфит он лично шьет на машинке в домашних условиях — в результате получается что-то вроде очень упитанного Флэша со щитками и тактическим поясом. «Супер» прекрасен не только тем, что предельно буднично показывает процесс производства костюма. Сам дизайн — единственный в кино, который действительно претендует на звание самодельного (в отличие от, скажем, костюма Питера Паркера) и выглядит одновременно в духе комиксов и сравнительно практично. Веришь, что ЭТО действительно можно носить в жестоких уличных драках.

Фанатов Бэтмена долго волновал вопрос: что бы было, если у Брюса Уэйна не было его главного «пунктика» в кодексе поведения, и он был согласен убивать людей? В кино это можно показать совершенно бездарно, как в «Бэтмене против Супермена». У Снайдера Бэтс зачем-то дерется приемами единоборств, долго валяется по полу, режет кого-то ножом, а потом вдруг начинает ползать по стенам, словно какая-нибудь CGI-ящерица. НУ ЗАЧЕМ?!

И костюм, и оборудование у Бэтмена-убийцы заточены под одно — как можно быстрее и безопаснее уничтожить как можно большее количество людей за как можно меньший промежуток времени. Кровь леденят как раз неторопливость, продуманность каждого движения Папани, который ведет себя как полицейский-спецназовец. Это впечатляет куда сильнее фальшивых постановочных поединков с каскадерами.

Один из самых смешных костюмов в супергеройском кино был представлен в фильме «Первый Мститель». Когда Стив Роджерс становится суперсолдатом, погибает доктор Авраам Эрскин. Роджерс становится не нужен армии, потому что он всего лишь один человек, а нужна армия суперсолдат. И тогда у Стива не остается выбора, кроме как помочь стране участием в сборе денег для армии и повышении патриотического духа.

А самое главное — каноничный щит (классический средневековый франкский щит, а не круглый, как впоследствии). Уже после первой боевой операции Роджерс получит разработку Говарда Старка из вибраниума, но Marvel Studios не могла не отдать дань уважения классическим комиксам о Капитане Америка.

«Бэтмен» 1989 года — первая попытка сделать герою комиксов костюм, на который можно было бы без смеха смотреть в реальном мире (сериал про Бэтса 60-х годов и трико Супермена, понятное дело, не считаются). Как это обычно бывает в таких случаях, создатели картины переборщили — всего было сделано 28 немного отличающихся друг от друга костюмов, общая стоимость которых перевалила за 250 000 $.

К тому же, гигантское желтое лого посреди груди напоминает скорее о футболках 90-х, нежели о супергеройской символике, реальная тактическая ценность пояса и шипов на перчатках крайне сомнительны, а на торсе тщедушного Майкла Китона красуются накладные мускулы (которые пару фильмов спустя приведут к появлению других внешних деталей Бэтс-анатомии).

Но ситуацию спасают безукоризненный вкус режиссера Тима Бертона (который, кстати, не любил комиксы) и художника по костюмам Боба Рингвуда. Никакой пошлости, никакого потакания первоисточнику, никаких трусов поверх циркового трико… Только черный, как ночь, костюм незабываемого силуэта. А что еще нужно, чтобы вселять ужас в сердца преступников?

Когда Тони Старк в первом Iron Man попал в плен к террористам, его заставили собрать ракету «Иерихон» — последнюю разработку Stark Industries. Старк соглашается, но на деле тайно собирает себе свою первую броню Железного человека. Громоздкая и неуклюжая, эта броня спасла Старку жизнь и помогла вернуться домой.

Mark 1 — особенная броня для Тони. Во-первых, она в буквальном смысле собрана из подручных средств, поэтому основным ее оружием был огнемет (больше ни в одной броне такого не было). Во-вторых, это одна из немногих сборок, которую Старк впоследствии восстановил и оставил у себя в коллекции. В-третьих, броню Mark 1 можно было увидеть во всех сольных фильмах про Железного человека.

Как и Джоэль Шумахер, режиссер Брайан Сингер знает толк в мужской анатомии. Ярче всего это проявилось в первом (и лучшем) фильме о Людях Икс, где главный секс-символ того (да, пожалуй, и нашего) времени, Хью Джекман, оказался облачен в черный, облегающий кожаный комбинезон.

Оригинальный дизайн Росомахи из комиксов Стэна Ли и Криса Клэрмонта до того нелепый, что вообще непонятно, как Логан в нем умудрился стать культовым героем. Черная BDSM-кожа, конечно, тоже не идеальный вариант для тактических ситуаций…, но по крайней мере Джекман в этом аутфите выглядит как греческий бог, а не как небритый алкоголик в желтом трико и синем подгузнике.

Чтобы фанаты оригинального комикса не ныли зря, в сценарии Логан тоже выдвигает претензии к экипировке Людей Икс, на что Циклоп отвечает:

В Batman Begins Кристофер Нолан во всем отталкивался от реальной жизни и настоящих военных разработок — включая насквозь практичный дизайн костюма Бэтмена. Лучшие наработки Рингвуда с Бертоном — цветовая гамма и потрясающий силуэт шлема, — Нолан и его художник по костюмам Линди Хеннинг оставили, но сделали линии более простыми, экономными, в духе экипировки спецподразделений. Все по-прежнему сделано из латекса и неопрена, одним куском, но Бэтмен теперь мог худо-бедно поворачивать голову. Носить всю эту конструкцию (плюс шлем и плащ из парашютного шелка) было очень тяжело, и Кристиан Бэйл (как в свое время Майкл Китон) ужасно потел и жаловался на клаустрофобию.

О том, что Нолан в этой серии снял еще и третий фильм, лучше лишний раз не вспоминать.

Среди всех второстепенных персонажей приквелов «Людей Икс» Пьетро Максимофф больше всех понравился фанатам. Все дело в харизме актера Эвана Питерса и способностях сына Магнето, умеющего передвигаться на сверхчеловеческой скорости. Пьетро в каком-то смысле зависим от своих способностей, поскольку ему доставляет удовольствием осознавать, что он в тысячи раз быстрее других мутантов и людей.

Пьетро носит серую кожаную куртку (цвет отсылает к классическому костюму из комиксов, как и цвет его волос) и футболки с логотипами любимых рок-групп (например, Pink Floyd). У мутанта всегда с собой плеер с наушниками (правда, непонятно, как на таких скоростях проигрывается музыка), а еще он носит специальные очки для плавания, чтобы защитить глаза от различных мелких предметов, которые могут прилететь в лицо во время бега.

Самый мрачный и бескомпромиссный член Хранителей. Именно с расследования Роршаха начинается сюжет одноименного комикса и его экранизации. В отличие от остальных героев, Роршах верен своим принципам, и ничто не способно убедить его отступиться от них. К началу истории, когда деятельность супергероев официально запретили, Уолтер Ковач остался единственным активным неправительственным борцом с преступностью, и за это он был вне закона.

Фирменной карточкой Роршаха стали не плащ или шляпа, а знаменитая маска. В комиксе это белый латексный материал с нарисованным на ней узором из самого известного психологического теста. Узор сделан специальным веществом (одна из разработок гениального Адриана Вейдта), меняющим форму под воздействием температуры. Каждый человек видит в этом «тесте» что-то свое, а враги Роршаха видят свои худшие кошмары. В фильме Зака Снайдера, понятное дело, все эти неизобретенные технологии заменяет CGI.