Лучшие роли Клинта Иствуда. От «Огненного лиса» до «Непрощенного»
«Огненный лис» (Firefox), 1982
Самый недооцененный фильм Иствуда-режиссера. Он играет американского пилота Митча Ганта, которого посылают за Железный занавес, чтобы угнать экспериментальный советский истребитель — новый «Миг» с системой защиты от радаров и телепатическим управлением.
«Лиса» в свое время ругали как раз за то, что делает картину настолько великой. Критики возмущались, что в почти трехчасовом фильме мы добрых два часа ждем, пока задницу Иствуда наконец-то доставят в пилотское кресло истребителя. Наверное, это те же люди, которые сетовали, что в гениальном «Рассвете мертвецов» Джорджа Ромеро герои не сразу попадают в молл.
Эти критики демонстрируют непонимание самой сути таких историй, будь то «Пушки острова Наварон» или «Властелин колец». Эпичность повествования и ощущение невыполнимости миссии создаются как раз через детали, массу мелких эпизодов подготовки и преодоления препятствий — в данном случае это процесс заброски Ганта в СССР. Именно это придает абсурдной концепции «телепатического истребителя» вес, достоверность, качество.
Не говоря уж об огромной эмоциональной разрядке, которую мы получаем, когда Иствуд наконец-то оказывается в самолете и демонстрирует нам свой пилотский скилл на протяжении доброго часа непрерывного экшена.
Задолго до «Железного человека» изрядную часть фильма нам показывают только лицо Иствуда в кокпите истребителя. Какой еще актер в то время сумел бы сыграть такую роль — не говоря уж о том, чтобы поставить весь фильм со своим участием? Один из 2 удачных технотриллеров — наряду с «Охотой за „Красным октябрем“».
«Побег из Алькатраса» (Escape from Alcatraz), 1979
Легендарный американский жанровый режиссер Дон Сигел к концу 70-х потерял здоровье, талант и хороший вкус, ради денег снимая бездарные триллеры вроде «Телефона». Но после встречи с Иствудом, которого он в свое время вывел на новый уровень славы в «Грязном Гарри», творчество Сигела еще один, последний раз озарила вспышка гения.
«Побег из Алькатраса» — безупречная минималистская работа двух давно притершихся друг к другу мастеров. Это история реального побега группы заключенных из островной тюрьмы под Сан-Франциско. Все детали настоящего побега достоверно воссозданы (включая очень киношную тему с изготовленными в тюремной мастерской манекенами) и помножены на отличный сценарий и мастерскую режиссуру.
Лишенное слов начало фильма, в котором полностью обнаженный Иствуд идет по тюремному блоку под раскаты грома и удары молнии, — лучшее представление персонажа в его карьере (а ведь это актер, игравший и Грязного Гарри, и Человека без имени). Над другими историями такого рода «Побег из Алькатраса» поднимает именно непробиваемый стоицизм главного героя. Взгляд Иствуда сам по себе можно считать острым предметом, с помощью которого можно расковырять любую стену.
Отдельно стоит отметить великого Патрика Макгуэна в небольшой роли директора тюрьмы. Всего в паре сцен он создал такого достойного соперника Иствуду (как в актерском, так и в интеллектуальном плане), с каким Клинт не встречался со времен Ли Ван Клифа.
«Грязный Гарри» (Dirty Harry), 1971
Культовая роль Клинта Иствуда и один из лучших и самых запоминающихся образов крутого полицейского в кино.
По сюжету фильма инспектор Гаррольд «Грязный Гарри» Каллахан пытается вычислить серийного убийцу, который перед каждым нападением уведомляет власти. То деньги потребует, то одежду жертвы пришлет. Чтобы поймать такого безумца, нужен самый жесткий коп Сан-Франциско.
Невозмутимый, брутальный, готовый преступить закон, чтобы покарать преступника. Все это часть этой иконической фигуры. А уж цитата про количество пуль в револьвере (этот монолог он повторяет в фильме дважды) так и вовсе разошлась по миру.
Ибрагим Аль Сабахи
«Хороший, плохой, злой» (The Good, The Bad and the Ugly), 1966
Лучшая роль Иствуда в бессмертной трилогии Серджо Леоне, одновременно самая безжалостная и самая человечная версия Человека без имени. В статье о лучших киновестернах всех времен я писал:
От открывающих титров и до финала, где Туко бежит мимо могил под нарастающую мелодию The Ecstacy of Gold, «Хороший, плохой, злой» представляет собой верхний предел жанрового кино. Если вы не ставите себе иной задачи, кроме как захватить зрителя сюжетом, загипнотизировать его музыкой и широкоэкранными панорамами, а потом добить батальными сценами и самым зрелищным взрывом моста в истории кинематографа, то лучшего фильма себе просто невозможно представить.
Но эту трилогию не зря относят к игровому, жанровому, эксплуатационному кино: со страданиями военнопленных тут мирно уживаются сцены, в которых герои стреляют из пушек при помощи сигары и подвешивают друг друга на каждой ветке, балке или перекладине. Приключения Туко, безымянного героя Иствуда и злодея Ли Ван Клифа невероятно увлекательны — мы до самого финала не уверены, казнит ли персонаж Иствуда героя Илая Уоллака или помилует.
«Непрощенный» (Unforgiven), 1992
Лучший фильм Иствуда-режиссера и Иствуда-актера, оскароносный «Непрощенный» снят по гениальному сценарию Дэвида Уэбба Пиплза. Он добрый десяток лет пролежал на полке — никто не знал, как снимать такой фильм, с энтузиазмом макающий лицом в дерьмо весь благородный жанр вестерна, — пока не попался на глаза Клинту.
В статье о лучших вестернах всех времен я писал:
Пиплз в «Непрощенном» создал новый тип легенды о Диком Западе в лице Уильяма Манни, человека, который убивал все, что ходит или ползает по этой земле, персонажа, который в любом другом фильме должен был нравоучительно умереть. Здесь же он выходит из финальной перестрелки без единой царапины.
Это не герой, как Гармоника, не антигерой, как Итан Эдвардс из «Искателей», и не злодей, как Фрэнк из «Однажды на Диком Западе». Это человек-ураган, стихийное бедствие, злой дух, вызванный к жизни заклинаниями пятерки обиженных проституток. Если вы навлекли его на свой город, Манни не только приедет и покарает виновных, он убьет любого выстрелившего в него сукина сына, его жену, всех его друзей, а потом сожжет его дом.
«Гран Торино» (Gran Torino), 2008
Хорошая режиссерская и актерская работа Клинта Иствуда. Трогательная история о ветеране корейской войны Уолте Ковальски, который после смерти жены остался совсем один, так как его сыновьям и внукам нет до него дела.
Он живет в пригороде Детройта, где основное население составляют азиаты и чернокожие. Что вредному белому ветерану совсем не нравится. Но однажды соседский мальчишка из семейства хмонгов во время потасовки с местной бандой оказывается на его газоне. Это событие навсегда меняет его жизнь.
Иствуд великолепно воплотил образ брюзжащего ветерана, представителя рабочего класса, который за словом в карман не лезет. Он временами может вызывать раздражение, но и былая крутость из него сочится, когда он хочет ее продемонстрировать. Но по сути своей это драматичный персонаж, который пытается не дать в обиду соседей, к которым пристали местные бандиты. У него свои тараканы в голове, и он постоянно бросает расистские фразы — но это мало кого волнует, ведь действия его противоположны им.
Ибрагим Аль Сабахи
